王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的“承”与“变” ——以《桃竹锦鸡图》为例
发布时间：2021-04-02 17:04
花鸟画自唐代独立成科,至宋代形成了多样化的艺术面貌,其中,工细写实、设色富贵的院体画成为当时的主流;元代画家受文人画理论和隐逸之风的影响,花鸟画作品多为写意形态。在由宋到元绘画风格转变的进程中出现了一种新的绘画表现形式——水墨工笔形态花鸟画,这种艺术样式发展到元代形成了自己独特的艺术风貌,后人称之为墨花墨禽。王渊所绘《桃竹锦鸡图》,是元代墨花墨禽风格的代表作品之一,在南宋水墨工笔形态花鸟画的基础上有所创新。本文通过对王渊《桃竹锦鸡图》的具体研究,分析其时代背景,从题材、设色和绘画功能上论述王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的继承;从思想背景、技法、造型、构图、意境五个方面比较王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的创新与发展,梳理自南宋到元代水墨工笔形态花鸟画图式的演变,阐述王渊墨花墨禽作品的画史价值及其在当代的继承与发展。
【文章来源】：西安美术学院陕西省
【文章页数】：41 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
【南宋】赵孟坚《水仙图卷》
王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的“承”与“变”——以《桃竹锦鸡图》为例第8页共33页图1-3【元】王渊《桃竹锦鸡图》到文人画理论、老庄思想、隐逸思潮的影响由设色富贵变为以墨色兼五彩，学习徐熙的野逸之风，但仍然保留工笔的绘画形态，既传承了院体画的精细工致又融入了笔墨逸趣。《桃竹锦鸡图》（图1-3）是王渊晚期的作品，创作于至正九年（1349年），这是王渊墨花墨禽风格成熟后的代表作品之一，笔者拟以这幅作品为例具体分析王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的继承与革新。王渊墨花墨禽风格的形成与赵孟頫的绘画理论密切相关，《图绘宝鉴》中记载，王渊“幼习丹青，赵孟頫多指教之”①。赵孟頫反对南宋时期“用笔纤细”的院体画法，追求“作画贵有古意”，王渊受其影响，在制作《桃竹锦鸡图》时，一改南宋水墨工笔形态花鸟画勾勒后层层晕染的方法，在技法、构图、造型特征方面均对南宋水墨工笔形态花鸟画有所发展，同时对南宋水墨工笔形态花鸟画的绘画功能、色彩、题材有所保留，笔者在下文将从绘画思想和审美理念角度切入对此进行具体的分析和研究。①【元】夏文彦：《四库全书子部·图绘宝鉴》，卷五，86页。
王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的“承”与“变”——以《桃竹锦鸡图》为例第13页共33页颜六色对于视觉感官功能正常的人来说是多余的，反而会让人炫目。道家思想影响下的“以无彩胜有彩”的色彩观对南宋与元代的水墨画家产生了巨大的影响并直观地反映到绘画创作之中。赵孟坚《水仙图卷》和宋人《百花图卷》作为南宋水墨工笔形态花鸟画的代表作品，受到老庄思想的影响，以墨为上，追求水墨的独特效果，画面显得纯粹而朴素。从《水仙图卷》局部（图2-3）中可以看出画面以黑和白区分了水仙叶子的正反面，在翻转的连接处以稍浓的墨色进行晕染，在平面中体现出了空间感。花瓣留白，花芯用浓墨勾点，衬托出了花瓣的洁白，虽仅用墨色作画却将水仙花纯洁、淡雅的内在品质刻画地十分深入。王渊继承了南宋水墨工笔形态花鸟画的色彩观念，吸收了道家所提倡的“朴素”思想，运用水墨营造出简朴、宁静、淡然的意境。《桃竹锦鸡图》中石头的墨色较深、较干，传达出了石头硬挺、粗糙的质感，以墨色的不同区分出石头的阴阳两面，远景的溪水、河提（图2-4）则用湿润的、极淡的墨色大面积渲染，空间感跃然于纸上。画面中景的桃树和竹子虽仅用墨色点染，却能准确传达出植物的结构特征，将竹叶的劲挺和桃花的娇嫩表现得淋漓尽致，一深一浅，将两者区分开的同时又拉开了层次，这均与道家思想息息相关。荆浩在《笔法记》中道：“墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，是非因笔。”①他提倡运用浓淡不一的墨色和不同的笔法表现物象的特点。王渊的墨花墨禽风格作品很好的诠释了这个观点，做到了以墨入画，如兼五彩。二、对“写物之生意”写生观的继承写生对花鸟画的创作至关重要，宋代绘画中亦有着“写真”、“写生”的绘画观念，邓椿《画记·杂说》中记载：“月季鲜有能画
【参考文献】：
期刊论文
[1]“以无彩胜于有彩”——王渊墨笔花鸟艺术探究[J]. 王梦旋. 艺术教育. 2019(06)
[2]王渊墨花墨禽的风格分析[J]. 赵少俨. 美术. 2019 (02)
[3]论禅学与宋元文人画的思想关联[J]. 江澜. 文艺研究. 2017(12)
[4]浅析赵孟頫“书画同源”[J]. 苏璇. 艺术科技. 2017(08)
[5]赵孟頫的“古意”论及影响[J]. 黄淳. 美与时代(中). 2017(10)
[6]宋人工笔花鸟画与抱虚守静的道家精神之体验[J]. 葛旭东. 大众文艺. 2017(05)
[7]赵孟頫“以书入画”的理论渊源与提出的必然性[J]. 刘明波. 艺术百家. 2016(05)
[8]一墨分五色 无彩胜有彩——王渊《桃竹锦鸡图》赏析[J]. 楠庐. 老年教育(书画艺术). 2016(07)
[9]再读《百花图卷》[J]. 刘永晖. 美术教育研究. 2013(23)
[10]水墨工笔花鸟画的审美发展进程[J]. 张冉. 文教资料. 2012(06)
博士论文
[1]宋代文人画所反映的士大夫精神世界研究[D]. 裴晓冬.东北师范大学 2017
[2]墨花墨禽演变之源流探析及其审美价值再挖掘[D]. 赵少俨.中国艺术研究院 2017
[3]从‘‘无我”到‘‘有我”[D]. 林茵.中国艺术研究院 2015
[4]元代理学与社会[D]. 朱军.西北大学 2015
[5]元代皇权意识下的书画活动及其政治意涵研究[D]. 杨德忠.南京艺术学院 2015
[6]元代花鸟画中的水墨之风[D]. 李夏夏.天津大学 2015
[7]从朱陆异同到朱王异同[D]. 毕游.中国社会科学院研究生院 2013
[8]徐复观的《庄子》研究[D]. 洪雅琳.南京大学 2013
[9]陆九渊心学诠释学思想研究[D]. 彭启福.华东师范大学 2011
[10]明代写意花鸟画溯源研究[D]. 阴澍雨.中央美术学院 2011
硕士论文
[1]元代花鸟画粗细笔结合的画法研究[D]. 万千华.南京艺术学院 2018
[2]尚意—元代文人花鸟画对我创作的影响[D]. 毛锋波.山东艺术学院 2018
[3]王渊水墨花鸟画对我创作的影响[D]. 庞静.山西师范大学 2018
[4]宋元文人画隐逸思想研究[D]. 李月敏.河北师范大学 2017
[5]元代花鸟画诗画意境研究[D]. 秦林倩.山西师范大学 2017
[6]论苏轼之文人画思想[D]. 刘茜茹.西北大学 2016
[7]浅谈王渊墨花墨禽[D]. 张广尽.中央美术学院 2016
[8]绘画视野中的庄子艺术精神[D]. 于鲁梅.青岛大学 2015
[9]试论元代王渊墨花墨禽的艺术特色[D]. 李小彪.西北师范大学 2015
[10]元代文人花鸟画的诗性趣味[D]. 石维璐.中国美术学院 2015
本文编号：3115630
【文章来源】：西安美术学院陕西省
【文章页数】：41 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
【南宋】赵孟坚《水仙图卷》
王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的“承”与“变”——以《桃竹锦鸡图》为例第8页共33页图1-3【元】王渊《桃竹锦鸡图》到文人画理论、老庄思想、隐逸思潮的影响由设色富贵变为以墨色兼五彩，学习徐熙的野逸之风，但仍然保留工笔的绘画形态，既传承了院体画的精细工致又融入了笔墨逸趣。《桃竹锦鸡图》（图1-3）是王渊晚期的作品，创作于至正九年（1349年），这是王渊墨花墨禽风格成熟后的代表作品之一，笔者拟以这幅作品为例具体分析王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的继承与革新。王渊墨花墨禽风格的形成与赵孟頫的绘画理论密切相关，《图绘宝鉴》中记载，王渊“幼习丹青，赵孟頫多指教之”①。赵孟頫反对南宋时期“用笔纤细”的院体画法，追求“作画贵有古意”，王渊受其影响，在制作《桃竹锦鸡图》时，一改南宋水墨工笔形态花鸟画勾勒后层层晕染的方法，在技法、构图、造型特征方面均对南宋水墨工笔形态花鸟画有所发展，同时对南宋水墨工笔形态花鸟画的绘画功能、色彩、题材有所保留，笔者在下文将从绘画思想和审美理念角度切入对此进行具体的分析和研究。①【元】夏文彦：《四库全书子部·图绘宝鉴》，卷五，86页。
王渊对南宋水墨工笔形态花鸟画的“承”与“变”——以《桃竹锦鸡图》为例第13页共33页颜六色对于视觉感官功能正常的人来说是多余的，反而会让人炫目。道家思想影响下的“以无彩胜有彩”的色彩观对南宋与元代的水墨画家产生了巨大的影响并直观地反映到绘画创作之中。赵孟坚《水仙图卷》和宋人《百花图卷》作为南宋水墨工笔形态花鸟画的代表作品，受到老庄思想的影响，以墨为上，追求水墨的独特效果，画面显得纯粹而朴素。从《水仙图卷》局部（图2-3）中可以看出画面以黑和白区分了水仙叶子的正反面，在翻转的连接处以稍浓的墨色进行晕染，在平面中体现出了空间感。花瓣留白，花芯用浓墨勾点，衬托出了花瓣的洁白，虽仅用墨色作画却将水仙花纯洁、淡雅的内在品质刻画地十分深入。王渊继承了南宋水墨工笔形态花鸟画的色彩观念，吸收了道家所提倡的“朴素”思想，运用水墨营造出简朴、宁静、淡然的意境。《桃竹锦鸡图》中石头的墨色较深、较干，传达出了石头硬挺、粗糙的质感，以墨色的不同区分出石头的阴阳两面，远景的溪水、河提（图2-4）则用湿润的、极淡的墨色大面积渲染，空间感跃然于纸上。画面中景的桃树和竹子虽仅用墨色点染，却能准确传达出植物的结构特征，将竹叶的劲挺和桃花的娇嫩表现得淋漓尽致，一深一浅，将两者区分开的同时又拉开了层次，这均与道家思想息息相关。荆浩在《笔法记》中道：“墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，是非因笔。”①他提倡运用浓淡不一的墨色和不同的笔法表现物象的特点。王渊的墨花墨禽风格作品很好的诠释了这个观点，做到了以墨入画，如兼五彩。二、对“写物之生意”写生观的继承写生对花鸟画的创作至关重要，宋代绘画中亦有着“写真”、“写生”的绘画观念，邓椿《画记·杂说》中记载：“月季鲜有能画
【参考文献】：
期刊论文
[1]“以无彩胜于有彩”——王渊墨笔花鸟艺术探究[J]. 王梦旋. 艺术教育. 2019(06)
[2]王渊墨花墨禽的风格分析[J]. 赵少俨. 美术. 2019 (02)
[3]论禅学与宋元文人画的思想关联[J]. 江澜. 文艺研究. 2017(12)
[4]浅析赵孟頫“书画同源”[J]. 苏璇. 艺术科技. 2017(08)
[5]赵孟頫的“古意”论及影响[J]. 黄淳. 美与时代(中). 2017(10)
[6]宋人工笔花鸟画与抱虚守静的道家精神之体验[J]. 葛旭东. 大众文艺. 2017(05)
[7]赵孟頫“以书入画”的理论渊源与提出的必然性[J]. 刘明波. 艺术百家. 2016(05)
[8]一墨分五色 无彩胜有彩——王渊《桃竹锦鸡图》赏析[J]. 楠庐. 老年教育(书画艺术). 2016(07)
[9]再读《百花图卷》[J]. 刘永晖. 美术教育研究. 2013(23)
[10]水墨工笔花鸟画的审美发展进程[J]. 张冉. 文教资料. 2012(06)
博士论文
[1]宋代文人画所反映的士大夫精神世界研究[D]. 裴晓冬.东北师范大学 2017
[2]墨花墨禽演变之源流探析及其审美价值再挖掘[D]. 赵少俨.中国艺术研究院 2017
[3]从‘‘无我”到‘‘有我”[D]. 林茵.中国艺术研究院 2015
[4]元代理学与社会[D]. 朱军.西北大学 2015
[5]元代皇权意识下的书画活动及其政治意涵研究[D]. 杨德忠.南京艺术学院 2015
[6]元代花鸟画中的水墨之风[D]. 李夏夏.天津大学 2015
[7]从朱陆异同到朱王异同[D]. 毕游.中国社会科学院研究生院 2013
[8]徐复观的《庄子》研究[D]. 洪雅琳.南京大学 2013
[9]陆九渊心学诠释学思想研究[D]. 彭启福.华东师范大学 2011
[10]明代写意花鸟画溯源研究[D]. 阴澍雨.中央美术学院 2011
硕士论文
[1]元代花鸟画粗细笔结合的画法研究[D]. 万千华.南京艺术学院 2018
[2]尚意—元代文人花鸟画对我创作的影响[D]. 毛锋波.山东艺术学院 2018
[3]王渊水墨花鸟画对我创作的影响[D]. 庞静.山西师范大学 2018
[4]宋元文人画隐逸思想研究[D]. 李月敏.河北师范大学 2017
[5]元代花鸟画诗画意境研究[D]. 秦林倩.山西师范大学 2017
[6]论苏轼之文人画思想[D]. 刘茜茹.西北大学 2016
[7]浅谈王渊墨花墨禽[D]. 张广尽.中央美术学院 2016
[8]绘画视野中的庄子艺术精神[D]. 于鲁梅.青岛大学 2015
[9]试论元代王渊墨花墨禽的艺术特色[D]. 李小彪.西北师范大学 2015
[10]元代文人花鸟画的诗性趣味[D]. 石维璐.中国美术学院 2015
本文编号：3115630
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