浅论织物元素运用在中国当代艺术作品中的“刚与柔” ——以梁绍基作品为例

发布时间：2021-04-11 11:10

　　织物元素有着悠久的历史,但却到二十世纪后期才参与进艺术作品中。二十世纪80年代,在中国美术学院成立的万曼壁挂研究所引发了我国另外一种突破纯平面的艺术语言和艺术形式。如今的艺术立足于当代问题,将物质与个人经验、现实的对应整合成一体。又随着科技的不断发展和新事物的持续引进,使中国土壤滋生出了众多运用多种织物元素材料和中国传统文化紧密结合的当代艺术作品及具有独特中国语境的艺术家。本论文将基于织物元素的“刚与柔”这一体现方式来探讨现存在于中国当代艺术作品中的一些现状。本文将给出对于“织物元素”和“刚与柔”的定义,以及提出了“刚与柔”的四对特殊内涵。对艺术家创作的主题与背景加以分析,并且总结由原因和呈现形式所体现的——在当代艺术这个大语境下,不同阶段的艺术家作品,工作方式与工作逻辑的个性与共性。同时以具有参考性及代表性的当代艺术家梁绍基之个案分析入手,分析他关于织物元素的几件代表作品,并以此来研究关于织物元素的“刚与柔”这一概念参与到中国当代艺术作品的背景依据和创作思路,由此反观应如何实践到自身的艺术创作中。通过研究,使得读者重新思考材料和媒介与作品内容的内在关系。材料固然重要,但若是一味只从材... 

【文章来源】：四川美术学院重庆市

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《缠了，再剪开》林天苗1997Fig2-1《BoundUnbound》LinTianmiao1997

学院硕士学位论文 第 2 章 织物元素的“刚与柔”在中国当代艺术作品中的共中更多地融入了她的生活经历和中西文化的相似之处。刘北立作和多媒体艺术家，她致力于通过“触摸”的影响来创造具有深刻具有非凡的审美情趣，对材料的深度理解敏感而有力。刘北立经对立统一起来，如陌生感、熟悉感、生存与死亡、怀疑与希望。置和行为艺术作品《缝补计划》（如图 2-2）中得以淋漓尽致的体缝补计划》的现场，刘北立的头顶悬挂着 1500 把锋利的中国传统刀都表现着咄咄逼人的势态，刀尖直指地面，有很多甚至是打开刀阵正下方距离不远处，身着黑衣的刘北立却若无其事地坐在下补着手中一块块的白布。

去中，人总是自觉不自觉地进入过去的回忆，就看已走过的路。个体对生活经历的记录构成了时间的流逝而流动，新的“记忆”也随之波澜时间，甚至永远存留下来。因为每个人在时间的意识和不同领域的身份对每个人的记忆的作珍善于利用日常生活中的物品创作。在她的眼说都是十分重要的创作元素，而艺术的意义和体验而得到的。从 1995 年开始，她开始用旧衣箱》（如图 2-3）：尹秀珍几十年来穿过的衣物被并使用多年的衣箱中。尹秀珍将她的情感体验达方式与观众产生共鸣。经历不能被复制，把履历转化为能传达给观众的一种艺术语言。

【参考文献】：
期刊论文
[1]梁绍基自述 平面隧道[J]. 梁绍基.  美术文献. 2016(Z1)
[2]材料与文化:当代艺术语境中本土化纺织品呈现的历史[J]. 黄燕.  世界美术. 2014(04)
[3]中国当代纤维艺术的摇篮——万曼壁挂研究所[J]. 黄燕.  雕塑. 2013(03)
[4]蚕艺丝语——梁绍基的艺术语境[J]. 柏慧.  雕塑. 2013(01)
[5]从现代材料艺术到当代艺术[J]. 孙振华.  美术. 2009(08)

博士论文
[1]空间与结构：非欧几里得几何原理在当代纤维艺术中的体现[D]. 大为（David Kurt）.中国美术学院 2015

硕士论文
[1]“禅”与中国当代艺术创作的联系初探[D]. 单月.大连理工大学 2016
[2]包裹—作为一种艺术手段[D]. 陈晓春.中国美术学院 2016
[3]当“软性材料”遇上“硬性材料”-浅析纤维艺术中的“材料美”[D]. 李克勤.天津美术学院 2016
[4]从“女红”看当代艺术作品中的手工艺运用[D]. 刘雯.中国美术学院 2014



本文编号：3131148