精微与豪放—从《石田稿》看沈周山水画风格的演变

发布时间：2021-04-19 04:32

　　关于绘画风格的研究是中国画领域较为普遍的研究方向,尤其在画家的个案研究中,探究绘画风格演变的角度和方法是多元化的。而长期以来,传统绘画研究中具有指导意义的理论与研究方法已形成一定程式,研究者对于绘画风格演变的研究趋于模式化,所以跨学科资料的分析与运用对于绘画风格演变的求证是必要的。明代时期在绘画上呈现出较为鲜明的整体面貌,完全得益于绘画流派的有序传承与交织融合。其中,沈周是“吴门画派”的代表人物,作品题材以山水、花鸟为主,兼有画家身份的同时在诗文方面也有所造诣,著有诗文手稿集——《石田稿》,本文就试图求证该手稿能否作为考证沈周山水画风格演变的主要依据的问题,为解决传统中国画研究中的一些问题提供新的参考。文章在《石田稿》的考据工作基本完善与沈周山水画作品的数量充足的基础上,总共分为六个部分:第一部分是绪论,交代了选题缘由与研究现状、研究的创新点与意义。第二部分是对《石田稿》中的诗文进行解析与研究,首先以《石田稿》之《庐山高赠醒庵陈先生》为线索,发现了沈周在《庐山高》原作中题跋内容与所署创作时间自相矛盾的问题,并以此为据纠正了当下关于《庐山高》创作时间与沈周所贺陈宽寿年的不严谨论断,然后通... 

【文章来源】：鲁东大学山东省

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《庐山高》

《庐山高》的题跋《庐山高赠醒庵陈先生》（图2.2）的出现时间却在成化元年苏州洪灾期间所作《堤决行》、《低田赋》二诗之前，在徐有贞被召回原籍之后，前后的时间跨度达四年之久，因此《庐山高》创作于沈周四十一岁的说法与《石田稿》中所记载题跋的时间产生矛盾，至少在与成化元年苏州洪灾、天顺五年徐有贞被召回原籍的时间顺序上是讲不通的。《石田稿》中所记之事，大部分都注有相关年份，未注明具体时间之处也可在吴敢《沈周》之年表简编与田洪、田琳《沈周绘画作品编年图录》中找到对应的事件与作品信息，这三者在时间线上相吻合，足以证明《石田稿》中的事件是图 2.1 《庐山高》图 2.2 《庐山高?

《送晏青云还蜀》

【参考文献】：
期刊论文
[1]沈周的绘画艺术[J]. 阮荣春.  中国书画. 2011(10)

博士论文
[1]沈周山水绘画的风格与题材之研究[D]. 吴刚毅.中央美术学院 2002



本文编号：3146839