元代山水画逸品问题研究

发布时间：2021-04-21 18:20

　　逸品作为中国画品评标准的最高典范和尺度于绘画品藻中独树一格,在中国古代绘画史和绘画品评史上都具有着重要的坐标意义,一直是历代画家向往和追求的最终目标。而元代“逸品”山水画更是在中国山水画史上占有举足轻重的地位,元代“逸品”山水画家创造了中国山水画的一种特殊面貌,为中国山水画增添了新的审美图式,成就了文人山水画抒情写意的最高境界,开启了元一代的山水画风。“逸品”山水画在元代的兴盛,也使文人山水绘画在当时走向了历史的巅峰,创造了中国古代隐逸山水画的繁盛局面,为明清冷逸超凡的山水画风开辟了道路,并对后世山水画的发展产生了深远的影响。自魏晋玄学之风产生“逸”的观念起,到元代“逸品”山水画将“逸”的思想在绘画表现上推向高峰,“逸品”的内在含义和外在表现形式也随之被固定下来,这正是元代“逸品”山水画家们所做出的历史性贡献。元代文人画家倡导的淡雅、简逸之风,崇尚中和温厚,对明清及近现代的山水绘画都产生了巨大影响。元代“逸品”山水画的创作者大都是时代的失宠者,他们都切身体会到了世态炎凉和人间辛酸,他们的山水绘画也因注入了他们更多的情感而加上了深深的时代烙印。可以说“逸品”山水画就是元代文人画家的创作心... 

【文章来源】：陕西师范大学陕西省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第1章 引言
    1.1 立论依据
    1.2 研究现状
    1.3 研究内容与方法
    1.4 研究意义及创新之处
第2章 “逸”和“逸品”
    2.1 “逸”的界定
    2.2 逸品分析
        2.2.1 逸品的含义和地位
        2.2.2 逸品与神品、妙品、能品
第3章 元代“逸品”山水画及其产生发展的特殊环境
    3.1 元代文人生活的社会背景
    3.2 文人画家的文化背景
    3.3 元代“逸品”山水画的几种形式
第4章 元代“逸品”山水画的特征
    4.1 元代“逸品”山水画的审美特征
        4.1.1 “逸笔草草，不求形似”
        4.1.2 灵变自然
        4.1.3 简洁清雅
        4.1.4 空灵静寂
    4.2 元代“逸品”山水画的创作特征
        4.2.1 创作理念:注重意趣 追求脱俗
        4.2.2 创作语言:淡墨渴笔 水墨为上
        4.2.3 创作形式:诗书画印 熔为一体
        4.2.4 创作状态:旨在写意 情与迹化
        4.2.5 创作题材:林泉高致 隐逸为本
    4.3 元代“逸品”山水画的主体特征
        4.3.1 情高格逸 天资卓越
        4.3.2 “养气”和“修身”
        4.3.3 个性奔放 向往林泉
第5章 元代“逸品”山水画的美学思想
    5.1 绘画哲学思想
        5.1.1 老子思想对元代“逸品”山水画的影响
        5.1.2 庄子思想对元代“逸品”山水画的影响
    5.2 创作指导思想
        5.2.1 “以书入画”
        5.2.2 “逸气”与“逸笔”
        5.2.3 “士气”与“隶体”
        5.2.4 “适兴”与“自娱”
第6章 元代“逸品”山水画的成就与影响
结语
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间科研成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]呕血十斗，不如啮雪一团[J]. 朱良志.  美术观察. 2008(09)
[2]论元四家绘画美学思想[J]. 吕少卿.  艺术百家. 2004(04)
[3]倪瓒绘画美学思想[J]. 周积寅.  艺苑(美术版). 1994(02)
[4]谈论·禅宗·艺术·价值——给范景中的一封信[J]. 严善錞.  新美术. 1987(03)



本文编号：3152250