维米尔绘画中的“自我”与“他者”形象——以《绘画的艺术》和《老鸨》为例

发布时间：2021-05-12 16:23

　　维米尔在其为数不多的作品中再现了17世纪荷兰代尔夫特的城市风景和风俗场景,而他自身的状况和形象都被"有意识"地隐藏,没有留下一幅自画像。学界关于维米尔自画像的推论很多,其中被认为最有可能为自画像的是《老鸨》（The Procuress）中的乐师形象和《绘画的艺术》（The art of painting）中的画家形象。本文以这两幅作品为切入点,联系17世纪荷兰的社会、经济、绘画市场状况,以维米尔的家世、作品的流传拍卖为史料,多方面考证维米尔在绘画中对"自我"与"他者"形象的建构。 

【文章来源】：美术. 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章页数】：8 页

【文章目录】：
一、维米尔与《绘画的艺术》
二、瑞士骑士的切口装
三、《老鸨》里的男乐师
四、“浪子”形象的自画像
五、女模特的身份
六、余论


【参考文献】：
期刊论文
[1]隐身的赞助人——维米尔作品在十七世纪的拍卖、收藏与流传[J]. 郭亮.  艺术工作. 2017(01)

博士论文
[1]西方自画像艺术史[D]. 林大梓.中国美术学院 2008



本文编号：3183736