论传统文人画中的“自由精神”对现代山水画创作的影响

发布时间：2021-05-13 19:12

　　本文对文人画长期以来发展的时代、背景的分析,结合一些代表人物和他们的作品,总结出我对于传统文人画中“自由精神”的理解。文章以道家思想的“虚静”作为本文“自由精神”的导入,并对后面叙述“自由精神”的画面表达,起到了一个铺垫作用。在绘画理论中并没有绝对的的某种思想引申出某种思想,因而诸多理论都是相辅相成的。精神这种形而上的理念,要表现出来,就需要一个载体——画面。这些绘画的出现和发展,必然有其特定的形式,以及形成这种绘画形式的特定的时代背景、文化背景。文人画的画面构和内容是有着那个时代的特色的。文人画从唐代开始发展至宋元时期,在画坛独领风骚,到了明代更可以说是文人画的“黄金时代”。文人画的繁荣得益于传统的诗书画相辅相成的发展,使得文人墨士在诗书之外和文字所不可及之处用画笔表达内心。画面上主要分析了传统文人山水画面中的以大观小、空间表现、留白等表现手法。而本文在分析“自由精神”及画面表达之后,着重讲了文人画的“自由精神”对现代山水画创作的影响以及现代山水画家对其传承与发展的重视。在文人画“自由精神”的影响下,加上这个时代的元素以及西方思想的融入,文人画“自由精神”在与时俱进的不断衍生中,影响... 

【文章来源】：江苏师范大学江苏省

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
第一部分 毕业创作
    1 毕业创作主题、主要内容、创作方法及创新点
        1.1 创作主题
        1.2 主要内容
        1.3 创作方法及创新点
    2 创作前期资料搜集图片及部分习作
第二部分 毕业论文
    摘要
    Abstract
    引言
    1 文人画中“自由精神”的概述
        1.1 儒道影响下的文人画“自由精神”
        1.2 当今被解读的文人画“自由精神”
    2 文人画中“自由精神”的画面表达
        2.1 “远近高低各不同”的“空间”表现
        2.2 山水清明的“四时”之景
        2.3 气吞山河的“留白”
        2.4 “以大观小”的表现手法
    3 “自由精神”对现代山水画创作的影响
        3.1 取其精华的传承与融合
        3.2 不忘精神的改变与发展
结语
参考文献
致谢
作者简历
学位论文数据集


【参考文献】：
期刊论文
[1]浅议中国现代山水画的创作[J]. 周常义.  大众文艺. 2013(04)
[2]中国传统的自由精神——简论儒道释的自由观[J]. 黄玉顺.  理论学刊. 2001(04)
[3]“超以象外,得其环中”——中国古典文艺美学例话[J]. 李天道.  文史杂志. 1989(06)

硕士论文
[1]论中国传统文人画中的自由精神[D]. 宋葛.河南大学 2015
[2]石涛“一画”论对中国现当代山水画的启示[D]. 艾小铮.湖北美术学院 2014
[3]中国传统山水画艺术中的“虚静”观念研究[D]. 王仲凯.山东大学 2014
[4]传统“文人画”精神内涵对当代山水画发展的启示[D]. 李仲凡.首都师范大学 2011
[5]浅论传统山水画的书写情趣与现代山水画的发展[D]. 李春.湖南师范大学 2010



本文编号：3184558