随线写形——宋元山水画“形”“线”关系之变

发布时间：2021-05-23 02:29

　　本文从传世山水画的图式分析和文献资料入手,撷取每个时期最具代表性的画家和作品及相对应的文献,梳理了五代两宋时期到元代山水画的发展,归纳为“全景山水”、“诗意山水”、“写意山水”的风格转变,在这个过程中山水画完成了“哲理化”、“诗意化”、“书意化”的审美意趣的追求转变,绘画语言也相应经历了“重形”、“重墨”、“重线”的转变。在论述元代山水画部分,重点做了与北宋山水画“形”、“线”关系的比较研究。并指出宋元山水画的“形”、“线”关系之变,与赵孟頫的“书画本来同”论有着直接的联系,赵孟頫实际上是为元代文人画提供了一个“随线写形”的新方法论,从而迅速启动了元代的写意画风,使得山水画创作的主观能动性由表层趋向深层,绘画的主体意识得以增强,完成了山水画由客体表象的模拟到超越表象的意象性的跨越。 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引论
第一章 全景山水
    1.1 山水原道
    1.2 搜妙创真
    1.3 无我之境
    1.4 十日一水
第二章 诗意山水
    2.1 诗画一律
    2.2 以小观大
    2.3 边角之景
    2.4 水墨淋漓
第三章 写意山水
    3.1 写意精神
    3.2 子昂古意
    3.3 托古图新
    3.4 书画本同
    3.5 形线之变
    3.6 不求形似
结语
后记
参考文献
附录:作者作品


【参考文献】：
期刊论文
[1]由写实到写意——略谈宋元山水画风格的转变[J]. 赵求实.  艺术教育. 2007(04)
[2]试析元代山水画风格特征的形成原因[J]. 周宗亚.  书画世界. 2007(02)
[3]浅析元代山水画特点[J]. 杨应清.  玉溪师范学院学报. 2006(10)
[4]略论元代文人画的形似与笔墨表现[J]. 邓益民.  美术观察. 2006(08)
[5]元代山水画的时代精神[J]. 查永玲.  东方博物. 2006(02)
[6]图像与文本的隐喻——宋元画格之比较[J]. 郑春泉.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2005(01)
[7]从"画法"走向"写法"——论宋元山水画笔法的演变[J]. 梁耀.  美术观察. 2004(08)
[8]论宋元画风的变迁及其原因[J]. 张玉平.  艺术研究. 2003(04)
[9]试论赵孟頫"以书入画"的理论[J]. 郑岳华.  浙江师范大学学报. 2003(01)
[10]元代遗民绘画的时代特征[J]. 陈伟忠.  美术观察. 2001(12)



本文编号：3202108