“外师造化”在20世纪山水画中的继承与发展

发布时间：2021-06-16 15:48

　　20世纪山水画随着西方“写实”观念与对景写生观念的影响受到当时美术界的重视,“外师造化”观在20世纪得到进一步发展。纵观整个20世纪,山水画创作的继承与发展的一个显著特点就是“师造化”传统开始以各种方式回归。20世纪中国山水画创作中“师造化”传统的回归经历了“美术革命”语境下的革新与继承,五六十年代写生的探索与实践,八九十年代多元化的开拓与创新这样三个阶段,20世纪“师造化”传统的回归使山水画从明清时期的低糜状态下重新复苏,同时也与晋唐宋时期山水画创作中的“师造化”拉开了距离,从一定程度上奠定了山水画从传统向现代转型的基础。在这百年山水画进程中,对西学的取舍,对“外师造化”传统的选择与变异,形成了“借古开今”和“调和中西”两种取向。借古开今的“传统型”是中国画的本色形态,传统型画家从中国传统的“外师造化”出发,用最基本的语言方式---笔墨来创造山水精神。他们着眼于中国固有的绘画体系的创造性转化,出现了黄宾虹、潘天寿等公认的杰出大师。“融合型”画家不同程度地主张“中西融合”,认为这是中国艺术融入世界的最佳出路,并因各自的价值取向和立足点而形成了不同程度与方向的理解与实践。“融合型”画家具... 

【文章来源】：陕西师范大学陕西省 211工程院校 教育部直属院校

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高剑父渔港雨色

纪的回归与发展一方面“为祖国壮丽河山树碑立传”。兵群众中去体验生活，搜集素材，安画派以及北方以李可染为代表的、石鲁、赵望云、钱松岳、贺天健、应野平、白雪石等画家是这一潮流鲁最为杰出。和意境的塑造，突破了写实性描绘对现实感受进行了富有激情的发挥。的颤笔，开拓了表达真实性感受的的时代新风，拓展了山水画审美客江南山水审美意象转变到了偏重北“革王画的命”的艺术革命理念，。

对“外师造化”最好的探索成果，是对画家在新时代对“外师造化”的继承和1960年，担任江苏美协主席的傅抱石，领江苏省国画院画家们进行了长途旅行生，足迹遍布祖国的名山大川。尔后，在京举办了“山河新貌”画展，并出版了同画集。1961年他又去东北旅行写生，后出《傅抱石东北写生画集》，这些长途旅行生，对傅抱石和江苏省的国画发展都是一重要的里程碑，起到了非常重要的作用。抱石与李可染一南一北，遥相呼应，在当北方造就出了李可染的李家山水，南方则

【参考文献】：
期刊论文
[1]“传统派”与“传统主义”[J]. 潘公凯.  文艺研究. 1997(01)
[2]钱学森关于美术的一封信[J]. 钱学森.  美术. 1992(11)



本文编号：3233350