论手绘影像艺术中图像重构的表现方法
发布时间：2021-06-17 17:14
手绘影像艺术是在手绘图像的基础上利用丰富多变的形式,巧妙的构思,精炼的借喻来探索创作具有个人特色的影像艺术,伴随着数字化技术发展,丰富了视觉图像的构成,视觉图像呈现多元化、复杂化。艺术家可以通过多种方法重新整合并创造新的视觉图像,不仅彰显了图像重构语言的魅力而且产生了独特的审美效果。与此同时,伴随着开放性和包容性的现代美学观点,重构在当今视觉图像中愈发流行。较于国外手绘影像的发展史,中国的手绘影像艺术发展数量极为有限。在查阅资料中发现,很少有文献单独就手绘影像艺术中的图像重构表现形式进行分析研究。但少数的国内手绘影像艺术家的作品中仍然可以看到图像重构的痕迹。文章重点围绕手绘影像中重构图像的表现形式和其独特的视觉效果,从图像重构的新角度出发,侧重于探索手绘影像中图像重构的表现技法,对手绘影像艺术中图像重构的形式特征和运用实践进行了简要的分析说明。本文分三章,根据每一章内容,探索概括出“移花接木”、“复像叠影”、“动静有法”三种手绘影像表现方法进行探索分析,利用手绘图像与影像后期技术融合分析,每一章结合国内外作品分析对手绘影像艺术中图像重构表现手法进行探索与研究,重点论述图像重构的几种表现...
【文章来源】：山东艺术学院山东省
【文章页数】：30 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
邱黯雄《新山海经》影像2017物，都号经过在分解重构图形的创作过程中，图形分
山东艺术学院硕士学位论文5图1-1邱黯雄《新山海经》影像2017邱黯雄的影像作品《新山海经》（图1-1）中是能根据形象特征去创造出新的生物，比如根据B2隐形轰炸机创造的鸟。作品中出现的生物，都是通过将现实生活中存在的生物作为符号经过想象分解与重新，创造出成新的物种。在分解重构图形的创作过程中，图形分解重构具有独特的魅力表现形式，给人们带来了新的视觉魅力和审美体验。将这种图像分解重构技法运用在我的创作《预感》（图1-2）中：创作灵感来源于里尔克《预感》这首诗中关于记忆与情绪的思考，结合生活以中国传统节气“惊蛰”为借喻和素材来源，以传统国画和水彩作为手绘图像的前期基础，后期制作借鉴了民间传统美术技法，诸如利用皮影戏的运动特点展开图像的运动，片子色调以灰黄色为主，影片是通过解构又重构的梦境作为影像创作线索，使图像与图像间在一个全新的语境之下产生荒诞的视觉效果，感知图像中所表达的语言与空间，影射关于自由与现实社会压力的问题，图像呈现大量使用简洁的浓墨线条勾勒人物形象和三格构图，贴合传统镜头语言的效果，根据主题设定，通过构思将所用的图像分解重构成为新的形式，使其产生新的荒诞美感。如图（1-2）将濒危动物眼睛和部分特征做了提取并转移到树的形象上，将二者进行融合变形结合，符合梦境光怪陆离的图像形象，延伸人们对视觉图像的联想和想象，带来惊奇荒诞视觉效果，探索新的图像表达形式。第二节图像的符号化转换与重构德国哲学家卡西尔认为人是生活在符号的世界里，而且人具有符号化的思维方式和符号化的行为，从卡西尔的观点看，人是符号世界中的人，符号世界是人的世界，当自然世界中的万事万物作为符号素材被用来创作，便承载着被图1-2王晓宇《预感》影像2020年
随着客观世界发展变化，人们也在不断地根据客观世界进行符号世界的自我修正与转换。人类会根据我们自身环境和文化的独特性和差异性，创造不同符号形式的生成。日常图像符号化转换，会因不同的视觉效果与日常所见拉开距离。恩斯特·卡西尔认为，尽管大家都具有相同的视网膜形象,但是人们仍会根据自己的世界观而加以不同的解释。图像的符号转换，设计创作使图像的变化成为观者的感触，巩固链接到受众群体的文化与历史中，与他们原有的内化图像记忆形成共鸣，再提纯，并升华成为一种新的记忆和表达。在邱黯雄《新山海经3》（图1-3）里创造的生物都是基于现实生活中的机器、交通工具等。动物和交通工具的结合体。将自然界中的事物元素进行简化、变形、整合，使其具备了一定的符号化隐喻，让这种哲理性在影像中与理性色彩结合的日常生活更直观表象。在手绘影像中图像转换与日常的关系上，符号图像相互转换的可能性,能使我们在创造图像的过程中更准确发挥图像的寓意。2.传统图像符号的提取与重构人类对符号的创造性，在人类社会不断发展和人类文明不断积累中不断地加大，对符号世界的挖掘也在不断扩大。人类一直通过符号活动创造出人类精神文化的很多形式，例如神话，语言，艺术，历史，都是符号活动的产物。各种符号间的分类并不具备排他性，往往是不同类型符号在同一个符号系统中混合存在。中国有五千多年的历史文化，符号化的传播使中国文化的交流取得了很好的效果。传统图像符号在文化方面不仅具有强烈的观念性，而且对于一个图1-3邱黯雄《新山海经3》影像2017年
【参考文献】：
期刊论文
[1]视觉形式的追逐与叠加——用“卡农”探索实验动画的叙事结构[J]. 宋方圆. 南京艺术学院学报(美术与设计). 2015(04)
[2]试论当代艺术与动画的结合[J]. 夏国富. 电影文学. 2012(13)
[3]从技法到理论的飞升——解读爱森斯坦的蒙太奇[J]. 李一君. 电影评介. 2011(16)
[4]动画的艺术性在实验动画影片中的体现[J]. 刘丽娜. 河南科技. 2011(07)
[5]关于新时代动画技术与艺术的结合的探讨[J]. 凡炘雨. 科协论坛(下半月). 2010(04)
[6]论实验动画的艺术品格及其价值实现[J]. 陈圆媛. 电影文学. 2010(04)
[7]艺术家的创意——构图与混沌中的形象[J]. 石炯. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2005(04)
博士论文
[1]作者动画—中国当代动画的艺术实验[D]. 张一品.中国美术学院 2015
硕士论文
[1]蒙太奇在电影创作中的应用研究[D]. 厉先锋.浙江师范大学 2010
[2]从实验动画创意来源看分类研究[D]. 裘晓菲.武汉理工大学 2009
本文编号：3235595
【文章来源】：山东艺术学院山东省
【文章页数】：30 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
邱黯雄《新山海经》影像2017物，都号经过在分解重构图形的创作过程中，图形分
山东艺术学院硕士学位论文5图1-1邱黯雄《新山海经》影像2017邱黯雄的影像作品《新山海经》（图1-1）中是能根据形象特征去创造出新的生物，比如根据B2隐形轰炸机创造的鸟。作品中出现的生物，都是通过将现实生活中存在的生物作为符号经过想象分解与重新，创造出成新的物种。在分解重构图形的创作过程中，图形分解重构具有独特的魅力表现形式，给人们带来了新的视觉魅力和审美体验。将这种图像分解重构技法运用在我的创作《预感》（图1-2）中：创作灵感来源于里尔克《预感》这首诗中关于记忆与情绪的思考，结合生活以中国传统节气“惊蛰”为借喻和素材来源，以传统国画和水彩作为手绘图像的前期基础，后期制作借鉴了民间传统美术技法，诸如利用皮影戏的运动特点展开图像的运动，片子色调以灰黄色为主，影片是通过解构又重构的梦境作为影像创作线索，使图像与图像间在一个全新的语境之下产生荒诞的视觉效果，感知图像中所表达的语言与空间，影射关于自由与现实社会压力的问题，图像呈现大量使用简洁的浓墨线条勾勒人物形象和三格构图，贴合传统镜头语言的效果，根据主题设定，通过构思将所用的图像分解重构成为新的形式，使其产生新的荒诞美感。如图（1-2）将濒危动物眼睛和部分特征做了提取并转移到树的形象上，将二者进行融合变形结合，符合梦境光怪陆离的图像形象，延伸人们对视觉图像的联想和想象，带来惊奇荒诞视觉效果，探索新的图像表达形式。第二节图像的符号化转换与重构德国哲学家卡西尔认为人是生活在符号的世界里，而且人具有符号化的思维方式和符号化的行为，从卡西尔的观点看，人是符号世界中的人，符号世界是人的世界，当自然世界中的万事万物作为符号素材被用来创作，便承载着被图1-2王晓宇《预感》影像2020年
随着客观世界发展变化，人们也在不断地根据客观世界进行符号世界的自我修正与转换。人类会根据我们自身环境和文化的独特性和差异性，创造不同符号形式的生成。日常图像符号化转换，会因不同的视觉效果与日常所见拉开距离。恩斯特·卡西尔认为，尽管大家都具有相同的视网膜形象,但是人们仍会根据自己的世界观而加以不同的解释。图像的符号转换，设计创作使图像的变化成为观者的感触，巩固链接到受众群体的文化与历史中，与他们原有的内化图像记忆形成共鸣，再提纯，并升华成为一种新的记忆和表达。在邱黯雄《新山海经3》（图1-3）里创造的生物都是基于现实生活中的机器、交通工具等。动物和交通工具的结合体。将自然界中的事物元素进行简化、变形、整合，使其具备了一定的符号化隐喻，让这种哲理性在影像中与理性色彩结合的日常生活更直观表象。在手绘影像中图像转换与日常的关系上，符号图像相互转换的可能性,能使我们在创造图像的过程中更准确发挥图像的寓意。2.传统图像符号的提取与重构人类对符号的创造性，在人类社会不断发展和人类文明不断积累中不断地加大，对符号世界的挖掘也在不断扩大。人类一直通过符号活动创造出人类精神文化的很多形式，例如神话，语言，艺术，历史，都是符号活动的产物。各种符号间的分类并不具备排他性，往往是不同类型符号在同一个符号系统中混合存在。中国有五千多年的历史文化，符号化的传播使中国文化的交流取得了很好的效果。传统图像符号在文化方面不仅具有强烈的观念性，而且对于一个图1-3邱黯雄《新山海经3》影像2017年
【参考文献】：
期刊论文
[1]视觉形式的追逐与叠加——用“卡农”探索实验动画的叙事结构[J]. 宋方圆. 南京艺术学院学报(美术与设计). 2015(04)
[2]试论当代艺术与动画的结合[J]. 夏国富. 电影文学. 2012(13)
[3]从技法到理论的飞升——解读爱森斯坦的蒙太奇[J]. 李一君. 电影评介. 2011(16)
[4]动画的艺术性在实验动画影片中的体现[J]. 刘丽娜. 河南科技. 2011(07)
[5]关于新时代动画技术与艺术的结合的探讨[J]. 凡炘雨. 科协论坛(下半月). 2010(04)
[6]论实验动画的艺术品格及其价值实现[J]. 陈圆媛. 电影文学. 2010(04)
[7]艺术家的创意——构图与混沌中的形象[J]. 石炯. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2005(04)
博士论文
[1]作者动画—中国当代动画的艺术实验[D]. 张一品.中国美术学院 2015
硕士论文
[1]蒙太奇在电影创作中的应用研究[D]. 厉先锋.浙江师范大学 2010
[2]从实验动画创意来源看分类研究[D]. 裘晓菲.武汉理工大学 2009
本文编号：3235595
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