一个农民的“美术史” ——户县农民画代表人物刘志德的个案研究

发布时间：2021-06-18 07:15

　　本文以文革时期户县农民画的代表人物刘志德为研究对象。当前对农民画历史的研究与解读,很难绕开文革时期的户县农民画来展开。但是这些研究尚停留在对农民画现象的宏观表述方面,而农民画作者如何进入农民画活动、如何被组织起来、如何生产农民画作品这些微观的历史细节却很少有人进行专门的研究。本文正是基于这样的学术研究现状展开研究的。刘志德以《老书记》一画而成名,但通过分析浏览他的其它作品却可以发现实际上他的作品风格不是与个人相关的,而是与社会的变化紧密相连。绘画实践活动从个人性的爱好,到为获得社会认可而首先在题材内容上转向现实生活、加入业余美术组织在有组织的状态下维持创作的持续与发展以及作品与社会的联系,在这样一个经历过程中刘志德的作品风格也逐渐地社会化。刘志德个人的绘画实践发展经历与作品题材内容、风格样式随时代而变化这一现象,不但映射了户县农民画的早期发展历史,实际上也是毛泽东时代的新中国美术史在一名业余美术作者身上的缩影。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：128 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

】刘志德早期戏剧人物画(图片来源:刘志德提供)

摹懊朗跏贰币灰换?嘏┟窕??砣宋锪踔镜碌母霭秆芯?人物的动作和画面中的道具安排来看，作品很有可能模仿或参考了与该戏剧相关的图像宣传资料。比较《三娘教子》一画与该剧1940年的京剧舞台实录电影海报(图1一2)，三娘的服装及造型很相似，而且也是手执书坐在纺车边，两图中最大区别就是小孩的发型与动作。’“【图1一2】《三娘教子》左:刘志德1957年作品右:1940新华影片公司出品的京剧舞台纪录片电影海报(图片来源:采自上海科学(图片来源:刘志德提供)技术文献出版社2004年出版的黄志伟编《流光波影:1，。5一1，66年电影海报集粹))从画面效果来看，作者所运用的造型方式与传统的工笔人物画不同，更接近于月份牌年画擦笔淡彩技法的造型效果，9.但绘画中所使用的绘画技法却又类似于工笔画的用笔，所以很难对其进行归类。这可能是因为刘志德从未受过人物画方面的专业训练

价节币咨甲成级撬留，‘l图1一41早期户县农民画〔大跃进时期)(图片来源:尸县农民画展览馆提供)左上:宫平法《黄忠穆英小罗成》飞953年(参加甘峪水库工地美术培训班时画的。)右:张智敏《种菜》1959年左下:杜志惠《大战返青关》(。王:作品时间不详，从其诗配画的形式推断约为大跃进时所画)从他大跃进时期的这些作品中可以看出，通过自学刘志德已具备一定的造型能力，可以进行人物画方而的创作了。或许受他戏曲人物画学习方法的影响，这些绘画作品给人的感觉是其表现的重心是人物的造型，而不是对所画人物自身的感受。和这一时期户县其他土生土长的作者的画(图1一4)相比较，他的作品很明显带有更多城市文化气息。这与这些画所追求的月份牌年11111式的写实效果有关，发源于旧_卜海大都市的月份牌年画是城市文化的产物，所以样式木身带有市民文化的审美趣味，而不同于那些来自于本土农?

【参考文献】：
期刊论文
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[3]论中国农民画[J]. 郎绍君.  文艺研究. 1989(03)
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硕士论文
[1]对日照农民画创作培训的研究[D]. 王德聚.中央美术学院 2006



本文编号：3236223