“我”与“物”—浅析油画风景写生中主观与客观的表现

发布时间：2021-06-18 09:02

　　风景写生可以锻炼画家的观察力、色彩表现力，培养画家自觉的主观能动意识。但是，写生的过程并不是对外界客观事物的机械描绘，而应该发挥画家的自觉能动性，使画家的主观意识能够在作品中得到体现。作为一个画家，应该知道绘画的价值在什么地方，“外师造化，中得心源”，风景写生是一个双料过程，既要注重主观意识的表达，又要尊重客观物象的规律。通过风景写生这一方式来实践油画民族化的理论命题。但是当前的油画领域，有一部分人对本土文化有一种自卑感，他们虽然用油画技法表现了中国本土的山山水水，却很难感动人心，这其中所缺失的民族精神不能不说与之无关。因此，我们更应该积极吸收、借鉴中国传统绘画理论，创造出有中国气度的作品。尤其在艺术多元化的新时期，油画的“民族化”并不单纯指表现技法的中国化，而应该是深层次的思想意识、审美趣味的中国化。在这一过程中，尽管有一批画家在表现技法和思想意识方面不断得到突破，作品表现出了中国传统艺术意境与文化精神。但，不可否认，在市场经济的影响下，一部分风景画家在这方面做得不够，同时由于实践与理论的关系缺失，“民族化”的主张并没有得到有效的实施。本篇论文在架构上分为三部分，通过油画风景写生的现... 

【文章来源】：吉林大学吉林省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

董希文《开国大典》

罗中立《父亲》

在西方艺术史上一直存在着“模仿自然”的传统，注重客观再现的审美观念也直接影响了油画风景写生。这和中国古代美术史论家遵循的“外师造化”的思想有着一致性。任何艺术形式中情感的表达必须以一定的客观物象作为依托，写生是建立在对描绘对象的把握基础之上的。写生过程中画家首先面临的是眼睛看到的东西，如何才能将所见到的物象用最完美的构图、适度的色彩表现出来，这是画家首先考虑的问题，这就取决于画家对客观物象的把握。只有把握到实质才能表现素材的灵魂。风景油画本来是作为一个装饰画种流传开来的，所以“像”是最根本的表现。因此，写生就应该服从这一需要，尽可能图 2.1 农村风景（真实图片） 图 2.2 赵开坤 《风景》

【参考文献】：
期刊论文
[1]油画风景写生中的观察与表现方式[J]. 章文浩.  艺术百家. 2010(06)
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[3]浅谈油画风景写生中构图能力的培养[J]. 李文斌.  大众文艺. 2009(24)
[4]发现东方——吴冠中绘画艺术的当代文化意义[J]. 陈池瑜.  美苑. 2009(04)
[5]谢赫“六法”与油画风景写生[J]. 李宁.  美术观察. 2009(04)
[6]浅谈油画风景写生之我见[J]. 张威.  安徽文学(下半月). 2009(01)
[7]谈风景油画中的意境和色彩[J]. 祁正平.  六盘水师范高等专科学校学报. 2007(04)
[8]从油画风景写生教学引发的思考[J]. 汪明强.  文艺研究. 2005(07)
[9]论油画风景写生中的意境要素[J]. 向开忠.  怀化学院学报. 2005(03)
[10]中国当代艺术要有“清醒的自我觉识”[J]. 黄瑞.  美术观察. 2004(04)



本文编号：3236376