时代精神的写照 ——中国20世纪油画艺术范式的演变

发布时间：2021-06-18 16:39

　　美国科学历史学家托马斯·库恩（Thomas Samuel Kuhn,1922年—1996年）的“范式”（PARADIGM）概念最早出现于专著《科学革命的结构》一书。库恩的“范式”（PARADIGM）概念是一种研究问题的方法论,认为每一个科学发展阶段都有特殊的内在稳固结构,而体现这种稳固结构的模型即“范式”（PARADIGM）。本文首先论证了库恩“范式”（PARADIGM）概念存在于油画艺术发展史中,并且得出结论；认为油画艺术先后经历了古希腊“模仿学说”体系下的写实主义油画范式,现代主义下的油画范式,后现代主义下的油画范式,这三个不同的范式阶段。同时辩证了油画艺术中流派演变和范式演变之间不同的性质,其次探讨了范式演变的实质与时代精神之间的关系。本文对流派众多,且政治意识形态多变的20世纪中国油画艺术史展开研究,运用“范式”（PARADIGM）概念进行逐步分析。从艺术发展的因素考虑,分别对清代后期上海土山湾油画艺术、广州十三行油画艺术、民国时期现实主义油画、民国时期现代主义油画、解放后的新中国建设时期的油画、文化大革命时期（1966年——1976年）的油画、伤痕艺术中的油画、85思潮中的油... 

【文章来源】：西北民族大学甘肃省

【文章页数】：34 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
目录
绪论
第一章 辨证油画艺术范式的演变来源于对社会时代精神的写照
    1.1 论证油画艺术中的库恩范式
        1.1.1 范式的介绍
        1.1.2 库恩范式在其他学科的应用
        1.1.3 油画艺术的库恩范式
    1.2
        1.2.1 油画艺术中库恩范式存在的辨证
        1.2.2 现代主义范式
        1.2.3 后现代主义油画范式
        1.2.4 油画艺术中库恩范式的性质
        1.2.5 油画艺术中范式的变迁与时代精神的关系
第二章 晚清时期的油画艺术
    2.1 晚清油画艺术概述
    2.2 上海土山湾油画
        2.2.1 土山湾油画产生的过程
        2.2.2 土山湾艺术的性质和师承关系
        2.2.3 艺术形式
    2.3 广东,澳门地区的油画
        2.3.1 广州十三行西洋画产生的背景
        2.3.2 广州十三行西洋画艺术
        2.3.3 钱纳利学徒的艺术风格
        2.3.4 广州外销画的衰落
第三章 民国时期的油画
    3.1 现实写实主义油画
    3.2 新艺术产生的社会前提
    3.3 民族油画艺术的出现
    3.4 民国油画艺术中派别的丰富性
    3.5 现代主义油画(印象派,后印象派,野兽派)
第四章 新中国1949——1976年油画艺术
    4.1 社会主义现实主义油画艺术
    4.2 文化大革命时期(1966——1976)高,大,全,红,光,亮的油画语言范式
        4.2.2 高,大,全,红,光,亮的美术
        4.2.3 文革时期油画艺术中充斥的暴力因素
第五章 文化大革命(1966——1976)后的油画艺术
    5.1 伤痕艺术,85思潮中的油画艺术
    5.2 美术批评界对油画作品《父亲》形象的争论
    5.3 生活流艺术
    5.4 在哲学思索和艺术理论进步下的85思潮
    5.5 对表现时事事件的艺术描述
    5.6 北方艺术家群体
    对文化大革命后的油画艺术的总结
第六章 20世纪90年代的油画艺术
    6.1 20世90年代的社会环境
    6.2 20世纪90年代油画艺术中的无主题性
    6.3 20世纪90年代女性艺术
    6.4 20世纪90年代的政治波普艺术
    6.5 中国九十年代油画艺术的属性
附图
注释
在校期间研究成果
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]清代鸦片战争之前中国沿海地区的西洋美术——上海土山弯西洋画和广州十三行西洋画艺术[J]. 邓炜煜.  大众文艺. 2011(05)
[2]探析库恩范式的演化[J]. 韩小乐.  商丘职业技术学院学报. 2009(01)
[3]再谈对《父亲》这幅画的评价——从典型意义谈起与邵大箴同志商榷[J]. 邵养德.  美术. 1982(04)



本文编号：3237014