新中国以来写意人物画表现语言的演变研究

发布时间：2021-06-21 12:59

　　中国写意人物画是本土几千年文化沉淀的艺术表现形式之一,是从传统中走来、在社会文化中发展的精神载体,在每个时代都有着独特的艺术表现语言。艺术表现语言,在写意人物画中有着不可或缺的地位。写意人物画的创新离不开对表现语言的研究和探索。新中国成立至今,在写意人物画的革新发展中,成绩斐然。如今,写意人物画在一个多元化的背景下成长与进步。把写意人物画作为一个专门的课题来研究,特别是对写意人物画表现语言的演变研究,使人们更能对写意人物画的发展脉络有更清晰的认识和把握。因此,基于写意人物画表现语言的视角,从新中国成立后的社会文化发展为背景,以写意人物画为研究主体,以具有代表性画家及其作品为线索来分析写意人物画表现语言演变的三个阶段,从而对写意人物画表现语言的演变过程和特点进行梳理和总结。第一阶段：新中国初期到改革开放前,写意人物画基本保持了反映时代风貌、人民生活的主线,以政治、叙事为主的题材；表现语言以写实为主。在中西融合派（徐悲鸿、林（?）眠、蒋兆和为代表）与传统派（潘天寿、傅抱石为代表）的比较中,探索中国画革新发展特别是关于写意人物画的探索过程,得出这个时期写意人物画表现语言的主要特征并总了中西融... 

【文章来源】：广西师范大学广西壮族自治区

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

泼墨仙人图

写意人物画家为数不多。陈洪缓当时影响较大，他的代表作《采菊图》(图3)，人物形象雄健奇古、线条夸张，“以神求形”，设色古艳，富有现代构成意味。清代的写意人物画以金农、黄慎、祠贞则、任伯年为主，其中任伯年当属杰出，画家通过变化丰富的线条力求以形写神，体现儒家的“成教化、助人伦”的思想，反映了当时的现实生活和人物的精神状态。其艺术语言令人耳目一新，融合民间艺术，吸收了西方的造型法则，形成了新颖生动、精妙绝伦、雅俗共赏的独特画风。总体来看，历史传统写意人物画家为数并不多。写意人物画的真正勃兴时期当数现代，尤其是新中国建立以后，写意人物画逐渐成为画坛主流。图2泼墨仙人图式分夫扬和场姗(二)新中国建立初到改革开放前的社会文化背景1.社会背景在新中国刚刚成立之时，举国欢腾，画家们都希望能融入到这一时代洪流和历史性的伟大事业中去。值得注意的是，新中国建立之初，社会各方面都处于一个战争过后的恢复期，社会仍不够安定，在经济、政治、文化方面都处于落后期。因此，巩固新政权、建设新社会成了新中国人民的首要任务。自然而然，所有的改革和若御四召斌匆宾J户.裁浅，，才洛.辉拐矛寸，扣人︸沙图3采菊图发展，都必须围绕着这个首要任务展开。艺术的改革和发展当属其中，几乎所有的画家都在自觉地服从政治标准第一，艺术标准第二这一指令。在高举“科学和

图4愚公移山局部徐悲鸿不但是理论上的倡导者，同时也是艺术探索和尝试的实践者。徐悲鸿的巨幅写意人物画《愚公移山》(图4)，让尘封己久的现实主义绘画重新复兴起来，作品通过中国传统“故事”表现了在中华民放生死存亡的紧要关头，中国人民的艰苦精神和必胜的信念，迎合了中国人民抗战胜利后的喜悦心里，写实的表现手法，画面中用墨和色晕染出剧烈运动中的人体，充满了力量感。这属于中国写意人物画中新的篇章，为传统写意人物的宝库注入了新的血液。我们暂且不论徐悲鸿的人物画成功与否，但是这为中国画特别是写意人物画的体格转型积累了经验，提供了启示，并为写意人物画的发展揭开了新的一页。蒋兆和在继承徐悲鸿优秀经验的基础上

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硕士论文
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本文编号：3240722