探析图像借用手法在油画创作中的应用

发布时间：2021-06-22 22:54

　　自2002年以来,深圳美术馆相继举办了多个以“图像”为名的油画和艺术作品展,集中展示了图像借用手法下的创作成果。这些作品以范式跟进相应的创作方法,不仅符合艺术发展的规律,也反映了中国当代油画的基本面貌。本文认为,对此作进一步的研究,有极强的现实意义。本文立足于当代语境,试图打破传统与现代、东方与西方的“二元”对立,突破“图像挪用”与“图像借用”的绝对界线,以深圳美术馆的“图像展”为线索,以艺术创作实践为向导,坚持理论联系实际,对图像借用手法的内涵和应用进行了多角度和多维度的分析,深化了笔者在毕业创作中的思维活动。本文通过对图像借用手法在当代中国油画创作中的实现途径、呈现方式和面貌特征的梳理,指出了图像借用手法是一种较为普遍的创作手法,其应用具有多种可能性,探索方式也更具“多元化”。本文从图像学理论的研究成果中获取理论支持,结合当代艺术、绘画、油画等多个创作领域在视觉文化图像的研究成果,试图通过对图像借用手法在油画创作中的应用的探索,为油画创作寻找新的道路。 

【文章来源】：四川师范大学四川省

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

安迪·沃霍尔，《玛丽莲双联画》，1962年

图 2.2 王广义，《大批判》，2001 年图片来源：笔者拍摄于《观念图像》波普而引发的，后来紧跟其后的玩世现实主义艺术、实主义艺术、艳俗艺术、极多主义艺术，都无不打上

图 2.3 岳敏君，《自由引导人民》，1995 年 图 2.4 薛峰，《故事开始的地方》，2009 年图片来源：笔者拍摄于《当代艺术家丛书》 图片来源：笔者拍摄于《混搭的图像》当然，中国当代油画发展 30 余年，不同风格、不同创作手法的作品孪生共存，或异样变化，或语素移植，仅仅用“图像挪用手法”一言蔽之，显然有失公允。应该看到，图像挪用手法与图像借用手法在特定的历史时期，互为前提，相

【参考文献】：
博士论文
[1]绘画中的“借用”现象研究[D]. 赵雪.天津大学 2013

硕士论文
[1]“图像”在油画创作中的应用[D]. 赵崧喦.沈阳大学 2014



本文编号：3243685