以弗里达·卡罗的作品研究意象性符号的运用与表达

发布时间：2021-06-23 22:13

　　艺术家的作品都是要给观众去欣赏和品读的,如何带动观众的感官和与联想从而把要表达的“说清楚”,是每个创作者都无法回避的问题。艺术创作中的意象性符号包含了形象之外的感情交流,其实就是一个绘画形象与现实物对应关系的问题,是从艺术家创作到观众接受过程的问题,它既是创作的依据也是欣赏的依据。在现当代艺术的发展过程中出现了一些艺术作品,既没有像古典绘画那样,运用明暗、空间、焦点透视追求还原所描绘物象的逼真,也没有像一部分现代主义绘画那样,彻底抛弃自然物象,追求纯主观的抽象表现,这些绘画创作作品运用更有启导性和象征性的艺术语言和表达手法,从某种生活表象含义中摆脱出来,激发观众相应的感官印象在情绪上理智上产生并回应产生符号形态之外的交流。艺术家更多关注的是对于艺术形式的探索和人的内心深处的表达,利用画面中出现的意象性符号,使其作品具有鲜明的个性化特点,从而被广泛的接受与认可。本文的开始首先阐释意象性符号的定义;第二部分围绕来源、组织、传递、特征等方面对绘画中意象性符号进行分析与研究;第三部分通过对弗里达生存环境和个人生活经历分析意象性符号在她作品中形成与发展的原因;第四部分是本文作者结合弗里达的生平对... 

【文章来源】：四川美术学院重庆市

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《公共汽车》1929 年

硕士学位论文 第 3 章 弗里达作品中意范夫妻，非常恩爱，让人羡慕不已，但是里维拉使他收敛一些 ，甚至出轨弗里达的妹妹，弗里达录着她婚姻的兴衰史，她很多画作中都有里维拉的伤着弗里达的心，他们在这段婚姻中分分合合 3-3）就是弗里达得知丈夫与妹妹有染时的崩溃

四川美术学院硕士学位论文 第 3 章 弗里达作品中意象性符号的形成与认为人在自然中都有另一个“自己”与自己对应，这个“自己”往往是动植物阿兹特克民族相信生死的轮回，相信灵魂会永存，这也为弗里达作品中意象性号的创作提供了灵感的源泉。弗里达的很多作品中都体现了这一点。在她 193为一名著名的园艺师创作的肖像《卢瑟·伯班克》（如图 3-4）这一作品中，这技艺高明的老人被处理成一个意象性符号。半人半树的形象，他的树根插入土中的尸体吸取着养分，而他怀抱的植物长势茂盛，这正象征着生命的生生不息灵魂的不灭。


本文编号：3245750