汪曾祺与明清文人画研究

发布时间：2021-06-24 02:26

　　汪曾祺是士大夫式的艺术家,能写会画。文学与绘画在汪曾祺的笔下交融互创,形成了独特的汪氏风格。目前汪曾祺研究逐渐成为一门“显学”,甚至形成了“汪曾祺热”。随着研究的不断深入,汪曾祺与美术研究逐渐成为一个新的研究热点。本文从汪曾祺最为欣赏的明清文人画入手,在前人研究的基础上,细致梳理了汪曾祺与明清文人画家的史料,采用文本分析、比较研究等方法,运用美术形式语言分析了明清文人画在汪曾祺文学作品与美术作品中留下的视觉印痕,从而深化了对汪曾祺及其作品的认识。汪曾祺与明清文人画家之间有着密切的现实因缘和深刻的精神会通。前者主要表现在汪曾祺所写的关于徐渭、石涛、八大山人与郑板桥相关的文章与评语中,后者则突出表现为,在汪曾祺的文学作品与美术作品中都留下了明清文人画的深刻印痕。具体而言,汪曾祺的文学作品在布局经营上是折枝与幅式的构图形式,折枝式的构图体现为短篇小说的空白的艺术;幅式的构图在小说的外部形式与内部空间中是以条屏与册页的方式为小说的布局载体。明清文人画以水墨为主。汪曾祺受其影响,水墨的清淡体现在他的文学作品中便是一种虚静清新的抒情态度。晚年的汪曾祺,其作品则开始使用大量的色彩,他割裂了一直以来的... 

【文章来源】：山东艺术学院山东省

【文章页数】：72 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
    一、选题的缘起与意义
    二、本论题研究的历史与现状
    三、本论题的研究目标、方法和思路
第一章 汪曾祺与明清文人画家的现实因缘
    第一节 汪曾祺与徐渭
    第二节 汪曾祺与石涛、八大山人
    第三节 汪曾祺与郑板桥
第二章 汪曾祺文学作品中的明清文人画印痕
    第一节 折枝与幅式的构图形式
        一、折枝:空白的艺术
        二、幅式的结构组合
    第二节 墨与色的审美风貌
        一、淡雅水墨,虚静清新
        二、色彩鲜浓,冷冽超豁
    第三节 笔墨的写意精神
        一、逸笔草草,气韵生动
        二、疏朗清淡,至简至静
第三章 汪曾祺美术作品中的明清文人画印痕
    第一节 构图的简约与随意
    第二节 墨与色的交相使用
    第三节 写意与工笔的交融
第四章 汪曾祺文学与绘画交融互创的审美启示
    第一节 文画交融,生意盎然
    第二节 审美乌托邦的建构
结语
参考文献
致谢
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本文编号：3246170