浅析色彩构成及对我油画创作的影响
发布时间：2021-06-27 14:33
风景油画产生的时间大约是在15世纪,当时使用这种绘画方式的是神圣肖像画,风景描绘大多是出现在人物周围的空间里。19世纪印象派前后,以风景油画作为题材的作品大量涌现,艺术家们把风景油画作为表现自然的重要手段,以此来传达人类感觉到的自然的气息和灵韵。从伦勃朗的真实透明到莫奈的绚丽夺目,从吴冠中的轻松率性到陈和西的质朴宁静,艺术家们都是通过独特的色彩运用来表现个性语言。在油画本土化的过程中,我们应该探索和创造具有民族精神和个人特色的油画语言,从而创作出具有独特风格和鲜明面貌的油画作品。本文第一章主要对国内外几位艺术家的作品进行了分析,从色彩构成等方面阐述艺术家的创作风格。第二章论述了我的毕业作品《老街》的创作过程,本人用理论、临摹、写生和创作相结合的方法来研究风景油画,并将临摹和写生过程中学习到的绘画经验运用到作品的创作中,以达到理想的画面效果。在创作的过程中,我会和导师探讨并交流意见。第三章是对作品的总结与反思,将实践层面继续升华为精神层面。
【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省
【文章页数】：23 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《干草垛》莫奈
辽宁师范大学硕士学位论文4图1-1《干草垛》莫奈图1-2《克里尼昂库尔圣母院》郁特里罗法国画家郁特里罗的作品几乎都是描绘蒙马特的街景，他习惯于先用画刀绘制整体色块，再加之细腻的线条丰富画面。他的画面大多为灰色调，在他的作品《克里尼昂库尔圣母院》（图1-2）中，灰褐色的天空、奶黄色的建筑、乳白色的雪地构成了黄灰色调的画面，但加上浓黑色与赭红色点缀，使原本灰色调的画面既无倦意、也无病容。郁特里罗描绘的景象是真实存在的，但画面中的教堂、街道、人物、雕像等，已不是物体原本的样子，而是由抽象的色块构成的。对于他想表达的主体物——教堂，他用了高明度的奶黄色大色块，其他的建筑则用了低明度的赭红色小色块，并且运用人物大小变化来拉伸画面距离。画面中的栅栏、街道和建筑的边缘线将这些大大小小的色块贯穿到一起，块面间的衔接，大小不一的点，线条的构成方式，组成了完美的画面。如果说莫奈通过肆意凌乱的笔触以及绚烂的色彩传达给人们一种随性之美，那么郁特里罗通过他厚重的笔触和阴郁的色彩流露出的就是神秘、忧伤的气息。（二）国内代表性艺术家色彩构成的分析中国艺术家陈和西的作品《村间小路》（图1-3），描绘了一个普通的村庄场景，作者将画面分割成几个几何形，再在这些基础的几何形上安排事物，在这幅作品中，一片红瓦房把天空和大地一分为二，呈三个大小不一的三角形，垂直的白杨树穿插在画面之中，整个构图稳定又富有变化。陈和西的作品较多的借鉴了中国画的色彩，在他的这幅作品中，天空整体呈冷色调，多数的冷蓝色和少数的灰色相结合，使整个天空向远退去，中景赭石色的房屋、冷绿色植物和近处的暖绿色形成了强烈的对比。中景冷色调、近景暖色调，这样的色彩关系完美的解决了画面?
辽宁师范大学硕士学位论文5比性强，给人一种凝神思索，宁静而致远的感觉。中国艺术家李哲坤的绘画作品经常运用色彩并置、重叠和补色手法，其擅长用画刀绘制大的色块。他的《庭院》系列油画作品（图1-4）、（图1-5）中，画家从街头庭院的具体描写转向从庭院房屋边线处抽提取的几何结构，将街头房屋简化成色块，并重新组合排列以形成抽象的画面，色彩也从状态的叙事转变成了与这些抽象关系匹配的表达的变调或重置，这种形块构成的方式、块面间的衔接、形状各异的点的运用、线条的构成方式组成了完美的画面。图1-3《村间小路》陈和西图1-4《庭院二十二》李哲坤图1-5《庭院二十三》李哲坤在《庭院二十二》（图1-4）中，房屋和天空互为对比色，作者降低了画面整体的纯度，跳跃的红色被统一到了低纯度的画面中，呈现了一种静谧、和谐的景象。而作品《庭院二十三》（图1-5）中，红色的房檐和赭石色的天空则为邻近色对比，画面整体明度较高，跳跃的红色线条和天空的底色营造出一种温暖的氛围，呈现出万家灯火的美好的画面。从李哲坤的这两幅作品的构成来看，《庭院二十二》的房屋色块大小雷同、排列有序，《庭院二十三》房屋色块大小不一、错落有致，这种构成方式的差异也促成了两幅作品对情感的不同表达。雷同的色块会让人有温柔、静谧的感觉，大小不一的色块会呈现一种活泼、繁荣的景象，李哲坤的作品造型简朴，对物像高度凝练概括，给人以雄厚强劲的视觉感受。由此可见，对于油画风景来说，不同的色彩运用能表现画家个人对美的认知。色彩构成的方式是多种多样的，只有将关系运用的恰到好处，才能产生和谐生动的画面。色调是画面色彩的整体感觉，构成则是画面的完整而清晰的形。创作中要通过线条、色彩、构图的组合，让观赏者能够感受到整
【参考文献】：
期刊论文
[1]浅析油画的风景写生技巧与创意[J]. 景春雨. 延安职业技术学院学报. 2013(02)
[2]“光色共舞”——浅析印象派大师莫奈眼中的光和色[J]. 潘修谡. 科技创新导报. 2010(29)
[3]油画笔触的美感[J]. 付爱国. 文艺研究. 2009(05)
[4]简论油画笔触之美[J]. 苏剑雄. 美苑. 1998(06)
本文编号：3253033
【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省
【文章页数】：23 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《干草垛》莫奈
辽宁师范大学硕士学位论文4图1-1《干草垛》莫奈图1-2《克里尼昂库尔圣母院》郁特里罗法国画家郁特里罗的作品几乎都是描绘蒙马特的街景，他习惯于先用画刀绘制整体色块，再加之细腻的线条丰富画面。他的画面大多为灰色调，在他的作品《克里尼昂库尔圣母院》（图1-2）中，灰褐色的天空、奶黄色的建筑、乳白色的雪地构成了黄灰色调的画面，但加上浓黑色与赭红色点缀，使原本灰色调的画面既无倦意、也无病容。郁特里罗描绘的景象是真实存在的，但画面中的教堂、街道、人物、雕像等，已不是物体原本的样子，而是由抽象的色块构成的。对于他想表达的主体物——教堂，他用了高明度的奶黄色大色块，其他的建筑则用了低明度的赭红色小色块，并且运用人物大小变化来拉伸画面距离。画面中的栅栏、街道和建筑的边缘线将这些大大小小的色块贯穿到一起，块面间的衔接，大小不一的点，线条的构成方式，组成了完美的画面。如果说莫奈通过肆意凌乱的笔触以及绚烂的色彩传达给人们一种随性之美，那么郁特里罗通过他厚重的笔触和阴郁的色彩流露出的就是神秘、忧伤的气息。（二）国内代表性艺术家色彩构成的分析中国艺术家陈和西的作品《村间小路》（图1-3），描绘了一个普通的村庄场景，作者将画面分割成几个几何形，再在这些基础的几何形上安排事物，在这幅作品中，一片红瓦房把天空和大地一分为二，呈三个大小不一的三角形，垂直的白杨树穿插在画面之中，整个构图稳定又富有变化。陈和西的作品较多的借鉴了中国画的色彩，在他的这幅作品中，天空整体呈冷色调，多数的冷蓝色和少数的灰色相结合，使整个天空向远退去，中景赭石色的房屋、冷绿色植物和近处的暖绿色形成了强烈的对比。中景冷色调、近景暖色调，这样的色彩关系完美的解决了画面?
辽宁师范大学硕士学位论文5比性强，给人一种凝神思索，宁静而致远的感觉。中国艺术家李哲坤的绘画作品经常运用色彩并置、重叠和补色手法，其擅长用画刀绘制大的色块。他的《庭院》系列油画作品（图1-4）、（图1-5）中，画家从街头庭院的具体描写转向从庭院房屋边线处抽提取的几何结构，将街头房屋简化成色块，并重新组合排列以形成抽象的画面，色彩也从状态的叙事转变成了与这些抽象关系匹配的表达的变调或重置，这种形块构成的方式、块面间的衔接、形状各异的点的运用、线条的构成方式组成了完美的画面。图1-3《村间小路》陈和西图1-4《庭院二十二》李哲坤图1-5《庭院二十三》李哲坤在《庭院二十二》（图1-4）中，房屋和天空互为对比色，作者降低了画面整体的纯度，跳跃的红色被统一到了低纯度的画面中，呈现了一种静谧、和谐的景象。而作品《庭院二十三》（图1-5）中，红色的房檐和赭石色的天空则为邻近色对比，画面整体明度较高，跳跃的红色线条和天空的底色营造出一种温暖的氛围，呈现出万家灯火的美好的画面。从李哲坤的这两幅作品的构成来看，《庭院二十二》的房屋色块大小雷同、排列有序，《庭院二十三》房屋色块大小不一、错落有致，这种构成方式的差异也促成了两幅作品对情感的不同表达。雷同的色块会让人有温柔、静谧的感觉，大小不一的色块会呈现一种活泼、繁荣的景象，李哲坤的作品造型简朴，对物像高度凝练概括，给人以雄厚强劲的视觉感受。由此可见，对于油画风景来说，不同的色彩运用能表现画家个人对美的认知。色彩构成的方式是多种多样的，只有将关系运用的恰到好处，才能产生和谐生动的画面。色调是画面色彩的整体感觉，构成则是画面的完整而清晰的形。创作中要通过线条、色彩、构图的组合，让观赏者能够感受到整
【参考文献】：
期刊论文
[1]浅析油画的风景写生技巧与创意[J]. 景春雨. 延安职业技术学院学报. 2013(02)
[2]“光色共舞”——浅析印象派大师莫奈眼中的光和色[J]. 潘修谡. 科技创新导报. 2010(29)
[3]油画笔触的美感[J]. 付爱国. 文艺研究. 2009(05)
[4]简论油画笔触之美[J]. 苏剑雄. 美苑. 1998(06)
本文编号：3253033
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