新中国三次重大历史题材绘画创作研究（1949-1966、2004-2009、2011-2016）

发布时间：2021-06-28 15:44

　　本文将1950年代至1960年代由革命历史博物馆组织征集创作的革命历史题材绘画作品、2004年至2009年国家重大历史题材绘画创作、2011年至2016年中华文明历史题材绘画创作为研究对象,拟以艺术社会学的视角切入对中国当代历史画的研究。试图透过“革命”观念、身份与文化认同意识来探讨中国当代历史画的相关问题,试图揭示历史画背后的当代文化属性与审美指向。艺术既是对社会生活的反映,又可以反过来对社会生活产生一定的影响,这一相互作用的过程使艺术作品、艺术创作者、艺术的受众以及社会生活这四个方面形成了一个联结的整体。要全面考察中国历史主题美术创作的艺术问题,就必须将其置于这一联结的整体当中,必须同时关注这四个方面的问题。论文第一章梳理了历史画的概念,讨论了历史画的功能、观念、特质及其现代性意义;第二章分为意识（思想观念）与空间（展陈空间）两个层面,对历史画的时空意识、展陈观念、意识形态主导下的历史画创作,以及在现实主义界域下的历史画创作观念进行了深入的探讨;第三章着重讨论了革命历史观念与意识、革命与民族形式等问题,并从革命意识出发分析了革命历史画的绘画观念与绘画语言;第四章分析了重大历史题材美... 

【文章来源】：西安美术学院陕西省

【文章页数】：135 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

“苍颉造字”画像石(拓本),东汉,山东沂南东汉画像石墓汉画像石墓

阎立本《步辇图》卷,绢本设色,38.5cm×129.6cm,唐,北京故宫博物院

徐悲鸿《愚公移山》国画,1940作,北京徐悲鸿纪念馆

【参考文献】：
期刊论文
[1]新中国美术70年的现代转型[J]. 邓福星.  美术. 2019 (08)
[2]现实性的“两副面孔”:略论20世纪上半叶留法中国艺术家的“写实主义”和“现代主义”探索[J]. 杨肖.  文艺理论与批评. 2019(03)
[3]天下观与新天下体系[J]. 赵汀阳.  中央社会主义学院学报. 2019(02)
[4]20世纪上半叶中国美术现代性的两种叙事——以“先驱之路:留法艺术家与中国现代美术（1911-1949）展”为例[J]. 红梅.  美术研究. 2019(02)
[5]“民族形式”问题与中国当代文学史（1940-70年代）的理论重构[J]. 贺桂梅.  文艺理论与批评. 2019(01)
[6]《延安火炬》及其“变体”始末[J]. 答光明.  新美术. 2019(01)
[7]历史与神学的象限——historia与文艺复兴时期的“历史画”理论[J]. 高远.  美术. 2018(09)
[8]作为思想对象的二十世纪中国（上）——薄弱环节的革命与二十世纪的诞生[J]. 汪晖.  开放时代. 2018 (05)
[9]从“悲惨”到“悲壮”——以油画《前赴后继》和《英勇不屈》为例[J]. 张冰.  艺术品. 2018(08)
[10]主题性美术创作的当代性学术研讨会综述[J]. 赵成清.  美术. 2018(08)

博士论文
[1]国民与国家形象塑造—十七年（1949-1966）美术研究[D]. 薛亚军.西安美术学院 2016
[2]建国十七年中国共产党的文化政策及其演变研究（1949-1965）[D]. 王铁钢.湖南师范大学 2015
[3]艺术史的社会学视域[D]. 刘向娟.上海大学 2014
[4]红色年代的经典图像[D]. 李冠燕.中国艺术研究院 2013
[5]艺术，建构历史与人自身[D]. 徐涟.中央美术学院 2010
[6]徐悲鸿的中国画改良[D]. 华天雪.中国艺术研究院 2006
[7]“油画民族化”：董希文的理论与实践研究[D]. 周功华.中央美术学院 2005

硕士论文
[1]历史主题性绘画功能浅析[D]. 陈昌林.中国美术学院 2010
[2]晚清士大夫觉醒与严复天演哲学[D]. 彭世文.湖南大学 2002



本文编号：3254598