马格利特与德尔沃绘画语言中的“潜意识”比较研究
发布时间：2021-06-29 05:23
西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud,1856—1939）曾经在谈论创造力与无意识的时候提到,观者在猜想艺术家的创作意图之前,需要先通过某种途径来解释艺术作品,从而他提出用精神分析学说来作为探究艺术语言的方法。并认为潜意识作为精神分析学说的核心,对人们的精神生活起到了主导作用。所以,为了达到用精神分析学说对艺术语言进行分析的目的,关键在于对潜意识领域的探究。随之根据比较两位超现实主义大师——雷内·马格利特（Rene Magritte,1898—1967）和保罗·德尔沃（Paul Delvaux,1897—1994）的作品中所流露出来的潜意识,来解读潜意识对艺术语言的重要性。首先,从弗洛伊德精神分析学说的角度入手,简要概括了潜意识的相关理论,明确潜意识在精神分析学说中的核心地位,以及梦是一条通往潜意识的途径为前提。引申出潜意识逐渐从心理学的应用扩展到了对艺术领域的研究,成为研究艺术作品和现当代艺术家创作意图的重要手段。其次,表明了潜意识的存在影响了艺术家在创作题材上的选择。通常人们认为创作题材是艺术家主动选择的结果,其实还有一部分也来源于艺术家的童年经历、俄狄浦斯情结和压抑机制...
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：47 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《桌子、大海和水果》雷内·马格利特1927
手法展示出了无关联的物体，在我们的第一反应中这些都是日常能见到的物体：树叶、石头、罐子。并在每个物体下面都标示着不同的文字图像，我们通过仔细观察，不难发现每一个物体与其文字图像内容都不相符，它们的意思分别是桌子、大海、水果。他的这一表现形式说明，当物体与文字图像同时出现在一幅作品中的时候，我们会脱口而出这个物体在心里习惯性认为的名称，但实际上这些名称都是我们的理性认知下形成的，马格利特则想通过理性给予它们新的定义。与这幅画的同一时期，马格利特还画了一个烟斗，并取名叫《图像的背叛》（图2）。在这幅画中，同样用写实的手法画出了一个人们所熟悉的烟斗，但是在这个烟斗下面的文字图像的意思却是：“这不是一个烟斗”，他的这一表现形式显露出来自于人为的语言结构上的哲学性错误，前提是因为这些物体因为被人们所熟悉而被掩盖。一个写实的烟斗形象，会使我们联想到真正的烟斗，并且在脑海里会蹦出“这是一个烟斗”这样一个明确定义，但在马格利特看来，图像中物体的形象不能和真正的事物相提并论，它只能算是一种图像中的符号，一个形象可以代表任何东西，所以在文字图像的表达上并不影响真正事物的名称定义。在马格利特这两幅画中我们最终能看出潜意识对于他在创作中的重要性，作品从视觉的角度来看，本身并没有产生打破现实物体的形象，都表现了很普遍的事物，然而从潜意识的角度来看，他努力在寻求一种对形象的新定义，通过逻辑来打破文字对形象的限制。图1《桌子、大海和水果》雷内·马格利特1927图2《图像的背叛》雷内·马格利特1929
多理性上的驾驭，转向了探索人的潜意识，去绘制赋有神秘色彩和哲理的绘画作品，因为这个原因，许多观者也会用非理性来定义他的画，但其实不完全是这样。他的画作可以说是非理性中理性的呈现，在一幅作品背后，包含了他对画面布局的主观设计，以及对形象的把控，再加上手法，这些方面是理性的存在。存在于画面背后蕴含的潜意识中的内在精神，是他努力去挖掘潜藏在事物表面下新关系的非理性成果，二者的结合，使他展现出内心真实的画面。因此，在理性与非理性的指导下，马格利特使不符合逻辑的事物变的合乎逻辑，运用熟悉的东西通过某种方式把它们组合起来，形成不熟悉的东西，但是它的外观要保持着原样，表明内涵上的不同。这种方式使他在选择题材上面，不仅仅看题材的表面，而是深入形象的内涵决定出具有哲理的题材。
【参考文献】：
期刊论文
[1]论潜意识与艺术创作的关系[J]. 黄秋杰. 大众文艺. 2019(06)
[2]论超现实主义艺术隐喻的美学价值[J]. 严智龙. 南昌大学学报(人文社会科学版). 2016(06)
[3]析德尔沃的神秘空间[J]. 韦秀玉. 艺术探索. 2010(02)
[4]论马格里特绘画的怪诞特色[J]. 刘法民. 江西教育学院学报. 2008(04)
[5]理性与非理性的平衡──西方美术史纵横观[J]. 吴坚,马建初. 西南民族学院学报(哲学社会科学版). 1998(S3)
硕士论文
[1]形式密码与文化语境—试论马格利特作品的特色[D]. 徐小祥.中国美术学院 2017
[2]论潜意识对油画创作的影响[D]. 马逸初.河北师范大学 2017
[3]表达内心的真实—梦境（潜意识）与艺术作品的结合[D]. 林子涵.西安美术学院 2016
[4]潜意识倾向在油画创作中的探索[D]. 曹晨.浙江理工大学 2016
[5]浅析绘画艺术中理性思维与感性思维的表达[D]. 涂海峰.湖南师范大学 2014
[6]误读成就的天才[D]. 张峰.曲阜师范大学 2014
[7]当古希腊遇到超现实[D]. 葛昊.曲阜师范大学 2014
[8]梦幻与现实的交融[D]. 任昆.河南师范大学 2014
[9]用弗洛伊德潜意识理论解析艺术创作过程[D]. 冯铭.首都师范大学 2013
[10]论马格利特的魔幻超现实主义绘画风格[D]. 穆东一.河北大学 2011
本文编号：3255820
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：47 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《桌子、大海和水果》雷内·马格利特1927
手法展示出了无关联的物体，在我们的第一反应中这些都是日常能见到的物体：树叶、石头、罐子。并在每个物体下面都标示着不同的文字图像，我们通过仔细观察，不难发现每一个物体与其文字图像内容都不相符，它们的意思分别是桌子、大海、水果。他的这一表现形式说明，当物体与文字图像同时出现在一幅作品中的时候，我们会脱口而出这个物体在心里习惯性认为的名称，但实际上这些名称都是我们的理性认知下形成的，马格利特则想通过理性给予它们新的定义。与这幅画的同一时期，马格利特还画了一个烟斗，并取名叫《图像的背叛》（图2）。在这幅画中，同样用写实的手法画出了一个人们所熟悉的烟斗，但是在这个烟斗下面的文字图像的意思却是：“这不是一个烟斗”，他的这一表现形式显露出来自于人为的语言结构上的哲学性错误，前提是因为这些物体因为被人们所熟悉而被掩盖。一个写实的烟斗形象，会使我们联想到真正的烟斗，并且在脑海里会蹦出“这是一个烟斗”这样一个明确定义，但在马格利特看来，图像中物体的形象不能和真正的事物相提并论，它只能算是一种图像中的符号，一个形象可以代表任何东西，所以在文字图像的表达上并不影响真正事物的名称定义。在马格利特这两幅画中我们最终能看出潜意识对于他在创作中的重要性，作品从视觉的角度来看，本身并没有产生打破现实物体的形象，都表现了很普遍的事物，然而从潜意识的角度来看，他努力在寻求一种对形象的新定义，通过逻辑来打破文字对形象的限制。图1《桌子、大海和水果》雷内·马格利特1927图2《图像的背叛》雷内·马格利特1929
多理性上的驾驭，转向了探索人的潜意识，去绘制赋有神秘色彩和哲理的绘画作品，因为这个原因，许多观者也会用非理性来定义他的画，但其实不完全是这样。他的画作可以说是非理性中理性的呈现，在一幅作品背后，包含了他对画面布局的主观设计，以及对形象的把控，再加上手法，这些方面是理性的存在。存在于画面背后蕴含的潜意识中的内在精神，是他努力去挖掘潜藏在事物表面下新关系的非理性成果，二者的结合，使他展现出内心真实的画面。因此，在理性与非理性的指导下，马格利特使不符合逻辑的事物变的合乎逻辑，运用熟悉的东西通过某种方式把它们组合起来，形成不熟悉的东西，但是它的外观要保持着原样，表明内涵上的不同。这种方式使他在选择题材上面，不仅仅看题材的表面，而是深入形象的内涵决定出具有哲理的题材。
【参考文献】：
期刊论文
[1]论潜意识与艺术创作的关系[J]. 黄秋杰. 大众文艺. 2019(06)
[2]论超现实主义艺术隐喻的美学价值[J]. 严智龙. 南昌大学学报(人文社会科学版). 2016(06)
[3]析德尔沃的神秘空间[J]. 韦秀玉. 艺术探索. 2010(02)
[4]论马格里特绘画的怪诞特色[J]. 刘法民. 江西教育学院学报. 2008(04)
[5]理性与非理性的平衡──西方美术史纵横观[J]. 吴坚,马建初. 西南民族学院学报(哲学社会科学版). 1998(S3)
硕士论文
[1]形式密码与文化语境—试论马格利特作品的特色[D]. 徐小祥.中国美术学院 2017
[2]论潜意识对油画创作的影响[D]. 马逸初.河北师范大学 2017
[3]表达内心的真实—梦境（潜意识）与艺术作品的结合[D]. 林子涵.西安美术学院 2016
[4]潜意识倾向在油画创作中的探索[D]. 曹晨.浙江理工大学 2016
[5]浅析绘画艺术中理性思维与感性思维的表达[D]. 涂海峰.湖南师范大学 2014
[6]误读成就的天才[D]. 张峰.曲阜师范大学 2014
[7]当古希腊遇到超现实[D]. 葛昊.曲阜师范大学 2014
[8]梦幻与现实的交融[D]. 任昆.河南师范大学 2014
[9]用弗洛伊德潜意识理论解析艺术创作过程[D]. 冯铭.首都师范大学 2013
[10]论马格利特的魔幻超现实主义绘画风格[D]. 穆东一.河北大学 2011
本文编号：3255820
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