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佛国画僧 超世髡残

发布时间:2021-07-02 23:21
  “清初四僧”在中国绘画史上具有重要的地位和绘画价值,他们以不同的艺术审美追求形成独具特色的绘画风格。明末清初的文艺在感伤-愤怨的感情基调下发展,总体观“清初四僧”绘画风格弘仁、石涛、八大的绘画中充满不同程度的冷逸的感情色彩,独有髡残的绘画中充满热烈蓬勃的温暖感情,这点在当时特定社会文化背景中是难得的。从此点出发通过对四僧的比较研究,发现:对髡残呆板的认识来自于“清初四僧”这一特定概念,这种观点总是强调四僧之间的相同点,而髡残是与其它三僧有非常大的不同性。他虽也具有遗民身份,但是髡残在彻底顿悟后已超越社会世俗情感的制约,是有纯粹宗教信仰和强烈宗教情感的佛国画僧。同时,他的艺术情感受宗教情感的引导,已忘我地完全沉浸在对万物众生满怀宗教般慈悲的博大的爱中,具有一定的超世的思想。髡残的超世思想表达的是对人性的爱和大自然的热爱,绘画中温暖蓬勃的禅境世界是超世的思想的表达,这种思想是其绘画风貌形成的重要因素,在当时社会文化背景中具有宝贵的社会意义和绘画价值。由于学术界挖掘髡残的资料和其遗留的资料很少,本文通过对四僧的比较进行研究,首先阐述明末清初社会政治文化背景,表现为社会政治矛盾激化和社会思想文... 

【文章来源】:内蒙古师范大学内蒙古自治区

【文章页数】:59 页

【学位级别】:硕士

【部分图文】:

佛国画僧 超世髡残


弘仁黄山天都峰图

立轴,弘仁,黄山,皴法


秃笔、渴笔作画,用笔极厚重老辣,干笔皴擦,并有焦墨的点苔以及等皴法,使线条厚重,充满力量和激情,画面有烟云缭绕,气韵生动。弘仁虽游历名山大川无数,游历最多的却是黄山,因为他是黄山脚图 2-2 弘仁 黄山天都峰图纸本 水墨 307cm×99.6cm 1660 年 南京图 2-1 髡残黄峰千仞图 立轴 纸本

石涛,图册,黄山,故宫博物院


二、明末清初社会政治文化背景笔法相结合,以浑劲圆笔重勾,笔涩浑融的侧笔微皴而成。郑板桥尝言:“八大纯用减笔,而石涛微茸耳!”这一特点的形成,正是与黄山之石、之草木茸茸的景致密切相关。9八大削发云游四方,他的作品多以简朴雄浑的笔墨创作出豪迈沉郁的艺术风格,在艺术史上具有重要的地位。

【参考文献】:
期刊论文
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本文编号:3261375

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