传统与现代的综合：萨金特绘画艺术研究
发布时间：2021-07-10 03:37
萨金特是19世纪晚期20世纪初期的著名学院风格画家。因父母亲都十分热爱艺术而影响到他很早接触到绘画,他从少年时代便跟随法国肖像画家杜朗研习绘画,成年后又对17世纪西班牙画家委拉斯贵支与荷兰画家哈尔斯进行过深入研究,掌握了成熟的古典现实主义技法;又与同时代的印象主义画家莫奈等交往甚密,获得了外光色彩方法。最终形成其融合了古典现实主义、当代印象主义以及唯美主义等画风的独特绘画面貌。其绘画特点主要体现在:造型上将委拉斯贵支的“严谨”、哈尔斯的“生动概括”以及杜朗的“华丽”等造型特点融为一体,形成了“严谨与生动、深刻与概括、华丽与大方”相综合的造型特点。用笔方式上将传统绘画“描述性”的笔触和现代绘画“非描述性”的笔触（笔触的独立性）相融合,呈现为建立在基本“描述性”基础上的“非描述性”的表现特征。风格面貌上融合了“自然主义和抒情性”、“立体性”与“平面性”、“古典”与“浪漫”于一身,形成既有传统又具当下特色的独特风格特征。色彩的使用上融合了古典式稳定色调与印象主义外光新鲜色感,画面色彩效果统一而又响亮;热衷描绘丰富的“光色”变化,但同时却保持着对物象形体的明确塑造感;简化了“色阶”的层次,丰富...
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：47 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
27cm×101cm藏于苏格兰国家美术馆
第二章“传统与时尚”相综合的“造型感”11图2.6图2.7图2.8图2.9图2.4《教皇英诺森十世肖像》（局部）委拉斯贵支1650年布面油画藏于罗马多利亚潘菲利美术馆图2.5《煎蛋的老妇人》委拉斯贵支1618年布面油画藏于苏格兰国家美术馆图2.6《用笛子唱歌的男孩》哈尔斯1623年布面油画藏于德国柏林画廊图2.7《玛丽·柏碧》哈尔斯1640年布面油画图2.8《葛托夫人》萨金特1884年布面油画藏于纽约大都会博物馆图2.9《卡尔·迈耶夫人和她的孩子们》萨金特1896年布面油画藏于伦敦泰特美术馆萨金特造型中的“生动”感则来自哈尔斯与印象主义“造型感”的影响。其中，17世纪荷兰肖像画家哈尔斯的影响更多。哈尔斯用笔灵动又自在，在他的画面中人物形象总是充满生气。但是哈尔斯画面中的这种“生动”感也不是单一的，笔触的表现是为了人物形体而服务的，笔法的技巧也要服从于要描绘的人物形象。比如说图2.6这幅作品，人物头发的笔触非常明显又突出，混合着土黄色以及砖红色的笔触潇洒流畅的勾勒出蓬松杂乱的头发，但是笔触的方向是严谨的扣在形体的结构上的，不仅如此，帽子上白色羽毛的笔触刻画也十分直观，高度简洁的大笔触一笔一笔地紧扣物象的形体，笔触的存在是为了形体而服务的，笔触松紧收放自如，整个人物结构也不显得呆板与缺乏生气。萨金特受到了哈尔斯的影响，如上图2.9中，萨金特使用不同的笔触表现力展现了一幅生动的家庭场景作品，细腻短小的笔触描绘了人物的面部细节，流利顺畅的笔触表现了整体的衣纹服饰，短小有力的笔触描绘了沙发椅上的装饰刻画，坚硬的笔触将整个画面中物象的转折面描绘的淋漓尽致。在萨金特的作品中，潇洒流畅的笔触看似随意，但其实笔笔精准，严谨的扣住了人物和物
利的大笔触展现画面背景；用短小细腻的笔触去描绘人物面部细节；用灵动精准的笔触去表现人物的整体服饰；用坚硬且肯定的笔触描绘转折的体面。这些担负着表现具体物象的“笔触”被称为“描述性”笔触。首先，这种“描述性”笔触是指画家用笔触实实在在的真切地去描绘具体的物象结构，“笔触”不只停留在画面表象，而是精确到人物的内部结构中去，通过这种具体的“笔触”来描摹真实的人物形象。其次，这种“具体描述”性“笔触”是贯穿萨金特绘画作品的主线，这个主线是决定萨金特作为“学院画家”身份的重要标示。图3.1图3.2图3.3图3.1《葛托夫人》萨金特1884年布面油画209.5cm×110cm藏于美国纽约大都会博物馆图3.2《耶！哈雷欧７萨金特1882年布面油画240cm×348cm藏于波士顿加德纳美术馆图3.3《西特威尔一家》萨金特1900年布面油画170cm×193cm私人收藏萨金特的众多绘画作品中都充斥着这种具体的“笔触”使用。在创作时不会仅仅围绕着物体的单一属性去描绘，更多的是他喜欢用流畅奔放且有韵律感的“笔触”去确切的描绘具体的物象，去烘托一种轻松自然的欢愉气氛。1884年萨金特创作的这幅《葛托夫人》，画中人物视线转向右侧，凝视远方，双唇紧闭，头发高高盘起，肩上只有两条肩带，用来固定她那紧身高贵的黑色长礼服，萨金特着重地描绘出葛托夫人的自傲和魅力，恣意挥洒笔触描绘她那无所顾忌的撩人姿态，并通过描绘她礼服右肩滑落的吊带夸张地表现出人物大胆的性格。萨金特通过具体的笔触将夫人的整体柔美形象描绘出来，他喜欢用清透明亮的颜色，喜欢用冷暖色调来表现人物，葛托夫人脸部和露出肌肤的色调，淡淡的粉红色和冷冷的蓝紫色相呼应，这些挥洒看似流畅随笔，却又笔笔精准而又有秩序感的笔触，将人物的性格鲜明的表现出来，塑造了一个更鲜活灵
【参考文献】：
期刊论文
[1]纯粹的美好——走进萨金特绘画艺术[J]. 王安琦. 美术教育研究. 2018(16)
[2]肖像风格的重构——弗兰斯·哈尔斯的绘画艺术[J]. 柯腾. 艺术与设计(理论). 2018(06)
[3]由《花园之墙》论萨金特的水彩表现力[J]. 束李馨. 美术教育研究. 2016(13)
[4]探讨萨金特的成长历程对他水彩之路的影响[J]. 刘禹伽. 现代装饰(理论). 2016(03)
[5]19世纪末期美国著名肖像画家萨金特[J]. 王子明. 美术大观. 2015(01)
[6]莫奈色彩观念之探索[J]. 董玲. 艺术教育. 2007(12)
[7]镜中之谜:马奈《女神游乐场的酒吧》[J]. 苏上舟. 文艺研究. 2006(12)
[8]拜读大师萨金特[J]. 彭桂颖. 美术大观. 2005(02)
硕士论文
[1]浅析萨金特、佐恩以及索罗拉绘画艺术风格及对我油画研习与创作的影响[D]. 房姝男.辽宁师范大学 2019
[2]萨金特绘画光色运用研究[D]. 冯帆.陕西师范大学 2018
[3]委拉斯贵支人物画边缘线研究[D]. 孙韩方.郑州大学 2017
[4]萨金特油画笔触的表现力对我创作的启示[D]. 李科君.杭州师范大学 2017
[5]“一笔一世界”—试析萨金特之绘画理念[D]. 郭柯兰.湖南师范大学 2014
[6]由萨金特和佐恩想到的中国写实油画的“有为”之“道”[D]. 王子铭.中央美术学院 2013
本文编号：3275108
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：47 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
27cm×101cm藏于苏格兰国家美术馆
第二章“传统与时尚”相综合的“造型感”11图2.6图2.7图2.8图2.9图2.4《教皇英诺森十世肖像》（局部）委拉斯贵支1650年布面油画藏于罗马多利亚潘菲利美术馆图2.5《煎蛋的老妇人》委拉斯贵支1618年布面油画藏于苏格兰国家美术馆图2.6《用笛子唱歌的男孩》哈尔斯1623年布面油画藏于德国柏林画廊图2.7《玛丽·柏碧》哈尔斯1640年布面油画图2.8《葛托夫人》萨金特1884年布面油画藏于纽约大都会博物馆图2.9《卡尔·迈耶夫人和她的孩子们》萨金特1896年布面油画藏于伦敦泰特美术馆萨金特造型中的“生动”感则来自哈尔斯与印象主义“造型感”的影响。其中，17世纪荷兰肖像画家哈尔斯的影响更多。哈尔斯用笔灵动又自在，在他的画面中人物形象总是充满生气。但是哈尔斯画面中的这种“生动”感也不是单一的，笔触的表现是为了人物形体而服务的，笔法的技巧也要服从于要描绘的人物形象。比如说图2.6这幅作品，人物头发的笔触非常明显又突出，混合着土黄色以及砖红色的笔触潇洒流畅的勾勒出蓬松杂乱的头发，但是笔触的方向是严谨的扣在形体的结构上的，不仅如此，帽子上白色羽毛的笔触刻画也十分直观，高度简洁的大笔触一笔一笔地紧扣物象的形体，笔触的存在是为了形体而服务的，笔触松紧收放自如，整个人物结构也不显得呆板与缺乏生气。萨金特受到了哈尔斯的影响，如上图2.9中，萨金特使用不同的笔触表现力展现了一幅生动的家庭场景作品，细腻短小的笔触描绘了人物的面部细节，流利顺畅的笔触表现了整体的衣纹服饰，短小有力的笔触描绘了沙发椅上的装饰刻画，坚硬的笔触将整个画面中物象的转折面描绘的淋漓尽致。在萨金特的作品中，潇洒流畅的笔触看似随意，但其实笔笔精准，严谨的扣住了人物和物
利的大笔触展现画面背景；用短小细腻的笔触去描绘人物面部细节；用灵动精准的笔触去表现人物的整体服饰；用坚硬且肯定的笔触描绘转折的体面。这些担负着表现具体物象的“笔触”被称为“描述性”笔触。首先，这种“描述性”笔触是指画家用笔触实实在在的真切地去描绘具体的物象结构，“笔触”不只停留在画面表象，而是精确到人物的内部结构中去，通过这种具体的“笔触”来描摹真实的人物形象。其次，这种“具体描述”性“笔触”是贯穿萨金特绘画作品的主线，这个主线是决定萨金特作为“学院画家”身份的重要标示。图3.1图3.2图3.3图3.1《葛托夫人》萨金特1884年布面油画209.5cm×110cm藏于美国纽约大都会博物馆图3.2《耶！哈雷欧７萨金特1882年布面油画240cm×348cm藏于波士顿加德纳美术馆图3.3《西特威尔一家》萨金特1900年布面油画170cm×193cm私人收藏萨金特的众多绘画作品中都充斥着这种具体的“笔触”使用。在创作时不会仅仅围绕着物体的单一属性去描绘，更多的是他喜欢用流畅奔放且有韵律感的“笔触”去确切的描绘具体的物象，去烘托一种轻松自然的欢愉气氛。1884年萨金特创作的这幅《葛托夫人》，画中人物视线转向右侧，凝视远方，双唇紧闭，头发高高盘起，肩上只有两条肩带，用来固定她那紧身高贵的黑色长礼服，萨金特着重地描绘出葛托夫人的自傲和魅力，恣意挥洒笔触描绘她那无所顾忌的撩人姿态，并通过描绘她礼服右肩滑落的吊带夸张地表现出人物大胆的性格。萨金特通过具体的笔触将夫人的整体柔美形象描绘出来，他喜欢用清透明亮的颜色，喜欢用冷暖色调来表现人物，葛托夫人脸部和露出肌肤的色调，淡淡的粉红色和冷冷的蓝紫色相呼应，这些挥洒看似流畅随笔，却又笔笔精准而又有秩序感的笔触，将人物的性格鲜明的表现出来，塑造了一个更鲜活灵
【参考文献】：
期刊论文
[1]纯粹的美好——走进萨金特绘画艺术[J]. 王安琦. 美术教育研究. 2018(16)
[2]肖像风格的重构——弗兰斯·哈尔斯的绘画艺术[J]. 柯腾. 艺术与设计(理论). 2018(06)
[3]由《花园之墙》论萨金特的水彩表现力[J]. 束李馨. 美术教育研究. 2016(13)
[4]探讨萨金特的成长历程对他水彩之路的影响[J]. 刘禹伽. 现代装饰(理论). 2016(03)
[5]19世纪末期美国著名肖像画家萨金特[J]. 王子明. 美术大观. 2015(01)
[6]莫奈色彩观念之探索[J]. 董玲. 艺术教育. 2007(12)
[7]镜中之谜:马奈《女神游乐场的酒吧》[J]. 苏上舟. 文艺研究. 2006(12)
[8]拜读大师萨金特[J]. 彭桂颖. 美术大观. 2005(02)
硕士论文
[1]浅析萨金特、佐恩以及索罗拉绘画艺术风格及对我油画研习与创作的影响[D]. 房姝男.辽宁师范大学 2019
[2]萨金特绘画光色运用研究[D]. 冯帆.陕西师范大学 2018
[3]委拉斯贵支人物画边缘线研究[D]. 孙韩方.郑州大学 2017
[4]萨金特油画笔触的表现力对我创作的启示[D]. 李科君.杭州师范大学 2017
[5]“一笔一世界”—试析萨金特之绘画理念[D]. 郭柯兰.湖南师范大学 2014
[6]由萨金特和佐恩想到的中国写实油画的“有为”之“道”[D]. 王子铭.中央美术学院 2013
本文编号：3275108
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