女性形象在中国水彩画百年发展进程中的变化研究
发布时间：2021-07-17 18:11
自古以来,以女性形象为绘画载体的作品比比皆是,女性以其独特的风韵和魅力吸引着众多艺术家流连创作。纵观中国美术史,女性形象早已成为了中国绘画的主要题材之一。从中华民国时期至今,以女性形象为描绘对象的作品不仅在中国画、油画中得以充分体现,在水彩画百年发展进程中,也跟随着时代的不断变化,审美和观念的转变而遍地开花。本文通过对中国水彩画百年发展进程的梳理,以女性形象为载体,来谈不同时代背景下所呈现的不同精神面貌,进而剖析水彩作品中女性形象所表达的审美倾向。全文共分为四个部分,第一部分详细论述了近当代我国典型女性形象的特征及其变迁,该部分细分为五个不同时期,分别为中华民国时期女性形象、过渡时期及社会主义建设探索时期女性形象、文革时期女性形象、改革开放初期女性形象以及改革开放新时期女性形象。这些不同时期的女性形象的变迁并不是人们审美符号的单一变化,也往往代表着一个社会的发展力水平、文明程度和意识形态;第二部分对中国水彩画中的女性形象演变轨迹进行了详尽分析,论述了在不同时间段出现的以女性形象为载体的水彩画作品所反映的社会发展情况。第三部分引经据典,从杭穉英、庄弘醒、柳毅和颉元芳四位典型艺术家作品中的...
【文章来源】：内蒙古师范大学内蒙古自治区
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
中华民国香烟美女广告画
内蒙古师范大学硕士学位论文6面的满足。生活在都市的女性大多数身怀才艺与学识，但社会并没有给与她们一个追求公平的舞台，所以她们只能屈身于男性的审美下，将自己塑造为男性喜欢的样子，从而实现自我价值。所以如今我们看到的当时无限风光的民国女子，实际上只是一尊“花瓶”，沦为男性把玩的工具。（二）过渡时期及社会主义建设探索时期女性形象过渡时期以及社会主义建设探索时期，我国的社会性质发生了翻天覆地的变化，人民也跟随着社会的变迁进行了全面的改革，翻身农奴把歌唱及自我当家作主的喜悦推动着人民投入到新中国的建设中去。新中国的成立，也标志着确立女性独立自主的社会地位，更是赋予了女性从未有过的权利，使得女性以全新的姿态站上历史舞台，并且发挥了极大的作用。图1-2古元《太湖岸边》20cm×30cm1961从图1-2古元先生在1961年创作的水彩画作品《太湖岸边》中我们不难看出这一时期的女性形象是以新中国社会主义制度的需求所转变的，在当时特定的历史条件下，女性是以劳动妇女的形象被典型树立起来的，那么她所呈现出的形象就必然与当时的国情密不可分，也就是说是国情推动了当时的剩余劳动力包括女性劳动力都投入到社会主义国家的建设中去，所以当时的女性形象处于一种类似去性别化状态，无论是类似男性化的体态还是保留了某些女性化的特征都服从这一目的。新中国成立后，从前民国时期“月份牌”上出现的妩媚妖娆的女子被禁止出现在广告中，取而代之的是朝气蓬勃、勤劳健康、质朴善良的女性形象，这一现象充分的体现了当时人民群众欣喜的迎接着社会主义的新中国，歌颂新时代下的生活。
内蒙古师范大学硕士学位论文8妆爱武装”成为了当时女性的审美情趣（如图1-3），当时很多女性开始着男装，起男名，留男发，女性特有的美在顷刻间荡然无存。图1-3文革时期水粉宣传画（四）改革开放初期女性形象1976年10月，历经10年的文革彻底结束。此时，中国终于从一段疯狂的岁月进入了一个新的纪元。1979年之后，我国全面进入改革开放初期，全国上下把工作重点放在了如何提高经济建设上来。人们冲破了教条主义的枷锁。女性在这一时期又重新找回了自我的定位，具体表现在女性在各行各业中遍地开花，成为了活跃在各个工作领域的独立职业女性。这一时期的女性形象主要分为两个部分，即为城市工人阶级和农村农民姐妹。她们两者之间存在许多共性，她们都年轻且文化程度不高，都对美好生活以及参加工作充满了期望和热情，这些特征符合了女性思想解放参加工作的必要条件。他们是新时代下冲破束缚的女工人，她们有自己的思想，有自己的人格，能够独立自主的对事物做出判断，也可以为自己的生活及工作做出选择，她们是工作的参与者，而不是被动的接受者。经济发展初期的女性形象是围绕在“城市职业女性”所展开的，与以往城市职业女性不同的是女性的具体职业发生了许多变化，不再仅仅只有工人、战士等职业，而是出现了许多之前很少或者从未出现的职位，例如工程师、设计师、法官、政府官员、个体户等等。这一现象表明女性在当时人们眼中已不再是过去“铁姑娘”的形象，女性
【参考文献】：
期刊论文
[1]大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考[J]. 卢敏. 山东女子学院学报. 2019(01)
[2]女性主体性的缺失:民国时期杂志中的新女性形象[J]. 邵琪. 中华女子学院学报. 2018(02)
[3]民国时期擦笔水彩画艺术的缘起探究[J]. 毕敬虎. 美术大观. 2016(11)
[4]“文革”时期宣传画中的女性形象及其文化映象[J]. 吕力,李昌菊. 艺术教育. 2012(09)
[5]20世纪末中国水彩人物画创作的变革与发展[J]. 牛向阳. 艺术研究. 2006(03)
博士论文
[1]演进与运动：中国美术的现代化[D]. 郑工.中国艺术研究院 2000
硕士论文
[1]女人若“水”[D]. 欧阳晶晶.湖北美术学院 2015
[2]当代中国女性水彩画审美趋向研究[D]. 钱杨媚.西安美术学院 2014
[3]论中国女性水彩画家的绘画创作[D]. 漆峥.广东工业大学 2013
本文编号：3288680
【文章来源】：内蒙古师范大学内蒙古自治区
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
中华民国香烟美女广告画
内蒙古师范大学硕士学位论文6面的满足。生活在都市的女性大多数身怀才艺与学识，但社会并没有给与她们一个追求公平的舞台，所以她们只能屈身于男性的审美下，将自己塑造为男性喜欢的样子，从而实现自我价值。所以如今我们看到的当时无限风光的民国女子，实际上只是一尊“花瓶”，沦为男性把玩的工具。（二）过渡时期及社会主义建设探索时期女性形象过渡时期以及社会主义建设探索时期，我国的社会性质发生了翻天覆地的变化，人民也跟随着社会的变迁进行了全面的改革，翻身农奴把歌唱及自我当家作主的喜悦推动着人民投入到新中国的建设中去。新中国的成立，也标志着确立女性独立自主的社会地位，更是赋予了女性从未有过的权利，使得女性以全新的姿态站上历史舞台，并且发挥了极大的作用。图1-2古元《太湖岸边》20cm×30cm1961从图1-2古元先生在1961年创作的水彩画作品《太湖岸边》中我们不难看出这一时期的女性形象是以新中国社会主义制度的需求所转变的，在当时特定的历史条件下，女性是以劳动妇女的形象被典型树立起来的，那么她所呈现出的形象就必然与当时的国情密不可分，也就是说是国情推动了当时的剩余劳动力包括女性劳动力都投入到社会主义国家的建设中去，所以当时的女性形象处于一种类似去性别化状态，无论是类似男性化的体态还是保留了某些女性化的特征都服从这一目的。新中国成立后，从前民国时期“月份牌”上出现的妩媚妖娆的女子被禁止出现在广告中，取而代之的是朝气蓬勃、勤劳健康、质朴善良的女性形象，这一现象充分的体现了当时人民群众欣喜的迎接着社会主义的新中国，歌颂新时代下的生活。
内蒙古师范大学硕士学位论文8妆爱武装”成为了当时女性的审美情趣（如图1-3），当时很多女性开始着男装，起男名，留男发，女性特有的美在顷刻间荡然无存。图1-3文革时期水粉宣传画（四）改革开放初期女性形象1976年10月，历经10年的文革彻底结束。此时，中国终于从一段疯狂的岁月进入了一个新的纪元。1979年之后，我国全面进入改革开放初期，全国上下把工作重点放在了如何提高经济建设上来。人们冲破了教条主义的枷锁。女性在这一时期又重新找回了自我的定位，具体表现在女性在各行各业中遍地开花，成为了活跃在各个工作领域的独立职业女性。这一时期的女性形象主要分为两个部分，即为城市工人阶级和农村农民姐妹。她们两者之间存在许多共性，她们都年轻且文化程度不高，都对美好生活以及参加工作充满了期望和热情，这些特征符合了女性思想解放参加工作的必要条件。他们是新时代下冲破束缚的女工人，她们有自己的思想，有自己的人格，能够独立自主的对事物做出判断，也可以为自己的生活及工作做出选择，她们是工作的参与者，而不是被动的接受者。经济发展初期的女性形象是围绕在“城市职业女性”所展开的，与以往城市职业女性不同的是女性的具体职业发生了许多变化，不再仅仅只有工人、战士等职业，而是出现了许多之前很少或者从未出现的职位，例如工程师、设计师、法官、政府官员、个体户等等。这一现象表明女性在当时人们眼中已不再是过去“铁姑娘”的形象，女性
【参考文献】：
期刊论文
[1]大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考[J]. 卢敏. 山东女子学院学报. 2019(01)
[2]女性主体性的缺失:民国时期杂志中的新女性形象[J]. 邵琪. 中华女子学院学报. 2018(02)
[3]民国时期擦笔水彩画艺术的缘起探究[J]. 毕敬虎. 美术大观. 2016(11)
[4]“文革”时期宣传画中的女性形象及其文化映象[J]. 吕力,李昌菊. 艺术教育. 2012(09)
[5]20世纪末中国水彩人物画创作的变革与发展[J]. 牛向阳. 艺术研究. 2006(03)
博士论文
[1]演进与运动：中国美术的现代化[D]. 郑工.中国艺术研究院 2000
硕士论文
[1]女人若“水”[D]. 欧阳晶晶.湖北美术学院 2015
[2]当代中国女性水彩画审美趋向研究[D]. 钱杨媚.西安美术学院 2014
[3]论中国女性水彩画家的绘画创作[D]. 漆峥.广东工业大学 2013
本文编号：3288680
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