论当代水墨人物画表现语言的个性化

发布时间：2021-07-26 10:47

　　作为一个特定的学术用语,“当代水墨人物画”的勃兴具有明显的现实契机和学理依据。首先,以“当代”作为绘画探索的时空定位,在研究范畴和内涵上做了明确的划分。所谓“当代”,与其说是对水墨语言的创新特征的现代性描述,不如说更是对“水墨人物画”这一整体概念的“当代”精神的引入,即“当代”并不仅仅指具体的艺术语言更新,而是艺术语言革新的最终目标——当代精神。以此观之,“水墨”就更多的代表着艺术语言和创作手法层面上的具体细化。两者之间的关系应该是“当代”精神驾驭“水墨”语言,“水墨”语言实践“当代”精神。只有在这样的逻辑互动下,这条艺术探索之路才能做到理论与实践的双管齐下,才可以做到“两条腿走路”。古语讲:“以不变应万变”,但在如今,应该做的是“以变应变”。换言之,就是通过对当下时代精神和社会风貌的感知,通过水墨语言的自我修正达到理想的艺术效果。诚然,这也是“当代水墨”应该做和正在做的事情。然而,首要问题是:“当代水墨”具体应该画什么和怎么画?这是一对难分先后的问题,是对画什么和怎样画的互相定位和搜寻。自上世纪八十年代始,画什么和怎么画就成为画家和理论家思考绘画前途的大问题,直到今天仍然有探讨的意义... 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

田黎明《五月河》

山东师范大学硕士学位的。随着水墨画的变革，绘画语言也从追求写国写意人物画的主要绘画形式语言之一，在叶浅被表现的淋漓尽致。 叶浅予既继承了徐悲鸿的有不同之处，他在绘画语言上坚持了传统线描多是表现舞蹈人物，以线条造型为主，色彩变态表现的淋漓尽致，变化多姿的线条造型可以高

硕士学位论文物画语言的个性化表达作手法的基础上，力图发现并放大其人文人物”站稳脚跟的话语策略，最终目标则展出当代水墨新样态。本章通过对具有代研究，从而剖析其个艺术语言的特色与生现性的意涵与形式水”为主


本文编号：3303418