理查德·迪本科恩绘画语言分析

发布时间：2021-07-31 18:38

　　查理德.迪本科恩的绘画创作从抽象表现出发,发展到对具象语言的探索研究,最后回到抽象表现主义。他的艺术创作道路表达的是对精神的充实和内心深处灵魂表达的渴求,后现代主义艺术创作受到很深的影响,并且在20世纪的艺术舞台上占有一席之地。他的早期绘画以想象作为创作线索,之后在海洋区具象派时期其作品是对客观物象的参考和具象的回归,模糊了具象和抽象绘画表现的界限。而在之后的海洋公园时期,他的绘画创作再次回到了抽象表现。迪本科恩的艺术创作是理性与情感的并存,抽象与具象的共生体,是两种语言的交织,不被打上现实主义和抽象表现主义的标签。在塞尚之后的时代,绘画语言如百花齐放。于单个艺术家而言,绘画表现语言的衍变呈现为在一特定时期一种语言的主导型地位,而这并不能代表是一种绘画语言、流派对另一绘画语言、流派的否定,而是各个绘画语言和流派之间相互交织和影响。本文以查理德.迪本科恩作为研究剖析的对象,通过对（早期抽象绘画时期;海洋区具象派时期;海洋公园时期）这三个艺术绘画时期的绘画语言进行对比研究,发现迪本科恩是以回到绘画本体、尊重绘画,甚至捍卫绘画在当代艺术中的意义进而对绘画表现语言进行探索。继而研究他的每个艺术... 

【文章来源】：云南师范大学云南省

【文章页数】：50 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

查理德·迪本科恩，《伯克利8》，布面油画

图 2.2 查理德·迪本科恩《伯克利》，布面油画图 2.3《难民逆袭的伟大》阿希尔·戈尔基，布面油画还有如图 2.4 马蒂斯的《舞蹈》中勾勒人体轮廓的那些黑色线条，使画面像是充满了运动感和节奏感的音符。在图 2.2 中被分层、扭曲、折叠的地层横断面的团块部分的形状，它们的轮廓线之间的关系是相当的不规则和复杂的，再加上迪本科恩反复调整、变化、重塑后留下的痕迹更给人一种不确定、不安定的状态。那些深颜色的曲线又是那么的肯定，像是渠道里的水一样有着流动着的动感。而且没有一条曲线是贯穿了整个画面的，留有了一定的可发展的区间，这些曲线与整个画面的轮廓之间的图 2.4 马蒂斯《舞蹈》布面油画260cm×391cm1910 年

图 2.2 查理德·迪本科恩《伯克利》，布面油画图 2.3《难民逆袭的伟大》阿希尔·戈尔基，布面油画还有如图 2.4 马蒂斯的《舞蹈》中勾勒人体轮廓的那些黑色线条，使画面像是充满了运动感和节奏感的音符。在图 2.2 中被分层、扭曲、折叠的地层横断面的团块部分的形状，它们的轮廓线之间的关系是相当的不规则和复杂的，再加上迪本科恩反复调整、变化、重塑后留下的痕迹更给人一种不确定、不安定的状态。那些深颜色的曲线又是那么的肯定，像是渠道里的水一样有着流动着的动感。而且没有一条曲线是贯穿了整个画面的，留有了一定的可发展的区间，这些曲线与整个画面的轮廓之间的图 2.4 马蒂斯《舞蹈》布面油画260cm×391cm1910 年

【参考文献】：
期刊论文
[1]赵无极谈艺录[J].   爱尚美术. 2018(04)
[2]论迪本科恩伯克利时期的创作特征[J]. 管朴学.  山东工会论坛. 2017(05)
[3]具象与抽象的和解——后抽象时期的绘画语言走向[J]. 姜震.  美术观察. 2016(06)
[4]理查德·迪本科恩的困境与选择[J]. 崔冀文.  世界美术. 2014(02)
[5]当代油画平面性思维方式含义[J]. 苏和.  湖北美术学院学报. 2013(03)
[6]游艺在抽象与具象之间——迪本科恩绘画艺术探析[J]. 范小鹏.  解放军艺术学院学报. 2013(03)
[7]20世纪西方美术发展的二元对立与互补──抽象与具象[J]. 许雁翎,张浩.  设计艺术研究. 2011(04)
[8]理查德·迪本科恩:理性的抽象[J]. 吴自立.  世界美术. 1999(01)



本文编号：3313984