“祛魅”与“诗意” ——罗工柳油画民族化的审美取向
发布时间：2021-08-01 22:25
“油画民族化”是中国油画发展进程中不可忽视的一种现象,本文对这种现象的研究不仅只是限于这个具体词汇出现后的艺术现象,而是把中国油画艺术家已有这种意识的实践归为这种现象的起点,这个时间大致可以追溯到20世纪20年代,亦即中国画家开始自觉的学习西方油画的时间。油画界的许多先行者,如徐悲鸿、林风眠、刘海粟等都可视为这种现象的代表。本文选取的是“油画民族化”这个词汇以固定的形式出现后,并在社会、艺术界掀起一定影响后,对这一现象有所推动的人物---罗工柳,进行个案研究。在吸取前人经验的基础上,以罗工柳油画民族化过程中的审美取向为切入点,在翻阅历史文献和分析画面构成的基础上,笔者总结出其油画民族化可分为前后两个阶段,又具有明显的审美取向倾向,前期可用“祛魅”这个词汇总结,后期则体现“诗意”的审美意象,而两者的分期则以留苏回国为分界线。本文即以这种认识为出发点,结合画作、艺术理论、历史文献等进行详细论述。本论文共分为七大部分:首章,本章作为本论文的绪论,主要包含研究背景、研究目的与意义、采用的研究方法、以及与本论题相关的国内外研究现状,相关文献的分析。第二章,在把控全文的基础上,首先对“油画民族化”...
【文章来源】：山东建筑大学山东省
【文章页数】：72 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
悲剧演员
は该枋?很难达到这种效果的，对“诗意”的追求应该是促成写意画生发的一个重要因素。理论是实践的先导，当中国古人萌发出追求诗意画面的想法时，绘画艺术的变革也就接踵而至，中国古人的审美观念也就开始转型。在中国绘画评语中诗意是与意境、写意相关联而分不开的用语，在罗工柳的认识中诗境是与意境相等的。写意是中国传统绘画中的一种绘画方法，它超出对物象的客观描绘，重在表现作画者的情感。写意意识的兴起与文人绘画的崛起有密切的关系，可以说文人画造就了写意这种方式。不同的绘画有不同的意境，如图3.1悲剧演员图3.2紫裙姑娘
山东建筑大学硕士学位论文25两块主要颜色，背景的黑和人物的冷灰，抛却了繁杂的故事结构，寓动于静，以倒T形构成“玉碑”的形式，以极大的静来体现革命精神的最大的热，“玉碑”的造型更加强了革命的坚定性。《毛泽东同志在井冈山上》（如图3.5）则更多的体现出虚的作用，相对于毛主席的刻画，背景比较虚，相对于主席面部的刻画，他的身体和衣服处理的虚，进而形成一种主从层次的结构感。相比于历史画中的写意，风景画更能展现罗工柳立于传统的创作理念，不光注意写意手法的运用，更是对色彩采用意象化，注重作品的色调，每张画都有其色彩的基本倾向。其中受壁画中石青石绿色彩启发而总合而成的青绿色调，就在一定程度上强化了罗工柳作品的诗意，如《毛泽东同志在井冈山上》背景的处理。在《山村》（如图3.6）罗工柳还融入了中国墨分五色的观念，可能是特殊的地理位置让江南的烟云与中国水墨中的氤氲感觉极配，成就了这张画丰富的色彩感和笔墨韵味并存的形式。图3.5毛泽东同志在井冈山上图3.4前仆后继图3.6山村
【参考文献】：
期刊论文
[1]传统审美观念与当代油画理论体系 以21世纪初的三次油画展为例[J]. 封加樑. 新美术. 2018(04)
[2]写意油画的开拓——罗工柳先生晚年的艺术实践与探索[J]. 郭文宁. 美术. 2016(07)
[3]大鲁艺[J]. 罗工柳. 油画艺术. 2015 (03)
[4]罗工柳谈“变”[J]. 郭文宁. 美术大观. 2013(12)
[5]罗工柳与油研班——钟涵先生访谈[J]. 钟涵,陈琦. 美术研究. 2012(02)
[6]中国写意油画的发展历程及意义[J]. 程亚鹏. 世界美术. 2011(04)
[7]罗工柳:中国写意油画的开拓者之一[J]. 刘骁纯. 荣宝斋. 2011(10)
[8]“西洋油画研究班”立足本土的现代性审美诉求[J]. 刘卓. 山东大学学报(哲学社会科学版). 2010(05)
[9]新中国十七年（1949—1966）油画民族化的形式探索[J]. 李昌菊. 美术观察. 2009(10)
[10]对中央美术学院1959至1964年油画工作室教学的浅见[J]. 曹庆晖. 美术观察. 2009(04)
博士论文
[1]油画民族化再探索[D]. 李昌菊.中国艺术研究院 2008
[2]中国表现性油画创作教学研究[D]. 金捷.南京艺术学院 2008
[3]“油画民族化”：董希文的理论与实践研究[D]. 周功华.中央美术学院 2005
硕士论文
[1]读罗工柳的人与艺[D]. 崔宇.中央美术学院 2016
[2]“土”与“洋”的转换[D]. 贺英伦.中央美术学院 2016
[3]“祛魅”与“复魅”：阿多诺艺术形式问题探究[D]. 支云杰.天津师范大学 2013
[4]从马克西莫夫的“马训班”和罗工柳的“油研班”的油画教学思想看当今中国高校油画教学[D]. 易莉莉.广西师范大学 2007
本文编号：3316352
【文章来源】：山东建筑大学山东省
【文章页数】：72 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
悲剧演员
は该枋?很难达到这种效果的，对“诗意”的追求应该是促成写意画生发的一个重要因素。理论是实践的先导，当中国古人萌发出追求诗意画面的想法时，绘画艺术的变革也就接踵而至，中国古人的审美观念也就开始转型。在中国绘画评语中诗意是与意境、写意相关联而分不开的用语，在罗工柳的认识中诗境是与意境相等的。写意是中国传统绘画中的一种绘画方法，它超出对物象的客观描绘，重在表现作画者的情感。写意意识的兴起与文人绘画的崛起有密切的关系，可以说文人画造就了写意这种方式。不同的绘画有不同的意境，如图3.1悲剧演员图3.2紫裙姑娘
山东建筑大学硕士学位论文25两块主要颜色，背景的黑和人物的冷灰，抛却了繁杂的故事结构，寓动于静，以倒T形构成“玉碑”的形式，以极大的静来体现革命精神的最大的热，“玉碑”的造型更加强了革命的坚定性。《毛泽东同志在井冈山上》（如图3.5）则更多的体现出虚的作用，相对于毛主席的刻画，背景比较虚，相对于主席面部的刻画，他的身体和衣服处理的虚，进而形成一种主从层次的结构感。相比于历史画中的写意，风景画更能展现罗工柳立于传统的创作理念，不光注意写意手法的运用，更是对色彩采用意象化，注重作品的色调，每张画都有其色彩的基本倾向。其中受壁画中石青石绿色彩启发而总合而成的青绿色调，就在一定程度上强化了罗工柳作品的诗意，如《毛泽东同志在井冈山上》背景的处理。在《山村》（如图3.6）罗工柳还融入了中国墨分五色的观念，可能是特殊的地理位置让江南的烟云与中国水墨中的氤氲感觉极配，成就了这张画丰富的色彩感和笔墨韵味并存的形式。图3.5毛泽东同志在井冈山上图3.4前仆后继图3.6山村
【参考文献】：
期刊论文
[1]传统审美观念与当代油画理论体系 以21世纪初的三次油画展为例[J]. 封加樑. 新美术. 2018(04)
[2]写意油画的开拓——罗工柳先生晚年的艺术实践与探索[J]. 郭文宁. 美术. 2016(07)
[3]大鲁艺[J]. 罗工柳. 油画艺术. 2015 (03)
[4]罗工柳谈“变”[J]. 郭文宁. 美术大观. 2013(12)
[5]罗工柳与油研班——钟涵先生访谈[J]. 钟涵,陈琦. 美术研究. 2012(02)
[6]中国写意油画的发展历程及意义[J]. 程亚鹏. 世界美术. 2011(04)
[7]罗工柳:中国写意油画的开拓者之一[J]. 刘骁纯. 荣宝斋. 2011(10)
[8]“西洋油画研究班”立足本土的现代性审美诉求[J]. 刘卓. 山东大学学报(哲学社会科学版). 2010(05)
[9]新中国十七年（1949—1966）油画民族化的形式探索[J]. 李昌菊. 美术观察. 2009(10)
[10]对中央美术学院1959至1964年油画工作室教学的浅见[J]. 曹庆晖. 美术观察. 2009(04)
博士论文
[1]油画民族化再探索[D]. 李昌菊.中国艺术研究院 2008
[2]中国表现性油画创作教学研究[D]. 金捷.南京艺术学院 2008
[3]“油画民族化”：董希文的理论与实践研究[D]. 周功华.中央美术学院 2005
硕士论文
[1]读罗工柳的人与艺[D]. 崔宇.中央美术学院 2016
[2]“土”与“洋”的转换[D]. 贺英伦.中央美术学院 2016
[3]“祛魅”与“复魅”：阿多诺艺术形式问题探究[D]. 支云杰.天津师范大学 2013
[4]从马克西莫夫的“马训班”和罗工柳的“油研班”的油画教学思想看当今中国高校油画教学[D]. 易莉莉.广西师范大学 2007
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