李可染山水画构图研究

发布时间：2021-08-03 11:45

　　在传统绘画理论的观念中,“经营位置”“布局”“章法”“结体”是中国山水画构图的另一种说法。其中的“经营位置”便是谢赫“六法”中着重强调的一个部分,自此以后,中国绘画中构图的地位越来越重要。创作山水画,首先便是要掌握好构图,一旦画面的协调与统一被打破,则意境全无,而意境通常是画者的心境表现。李可染被称为“现代山水画之父”,是二十世纪中国传统山水画向现代山水画的转型代表之一。不仅沿袭了宋代山水画的“正大气象”又独创“李家山水”。他在创作中,既注重户外写生实践经验;同时,一改传统理论中对“平远、深远、高远”的讲究,再加入西方绘画中的创作方法,将中西方风景画表现方式融会贯通。国画的写意与西方写实完美结合,打破了传统国画中固有的物象表现,呈现出独特审美的山水画构图图式。李可染的山水章法是实现他意境营造的重要环节,然而构图的创新是山水画创新的核心,打破原有的规律方法,从而让现代山水画面貌焕然一新。本文以李可染山水画构图作为研究对象,主要结合现有的文献资料和研究成果,对李可染山水画进行整体的概述。结合李可染现存的中国山水画作品,进行深入的分析并与同时代下的张仃、罗铭进行构图上的比较。并联系所处时代背... 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：28 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

-1《溪山行旅图》范宽

1-1-1《 溪山行旅图》范宽 图 1-1-2《蜀山春雨图》李可染 中国画改造运动的兴起中国的成立，宣布了旧时代的终结。1947 年 7 月召开的第一次中华全国作者代表大会上，周恩来代表中共中央作的政治报告中专门列出一节谈《

图 1-2-1）《松下观瀑图》李可染。 李可染的山水画构图与写生两者方法，极其具有创新性。正如张仃在作态度极严谨，所以不愿对客挥毫切都是为了达到总的艺术效果。”① 1966-1976 年，这十年是李可染的

【参考文献】：
期刊论文
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[2]国画章法六人谈[J]. 龙瑞,陈醉,王鲁湘,李一,陆军,杨斌,赵权利.  美术观察. 2003(08)
[3]从笔墨个性走向图式个性——20世纪中国山水画的演变历程及价值观念的重构[J]. 尚辉.  文艺研究. 2002(02)

博士论文
[1]视觉图式的演变[D]. 茹峰.中国美术学院 2007

硕士论文
[1]现当代山水画图式的转换[D]. 薛超.湖南师范大学 2010



本文编号：3319560