中国新时期女性油画家研究

发布时间：2021-08-16 13:05

　　翻阅中国古代艺术历史,在我们沉浸于欣赏辉煌传统艺术的同时,不禁会发现中国古代艺术中几乎找不到女性留下的印迹。这与中国古代的父权制统治是密不可分的。女性为了更好的生存,力求符合以男性为中心的社会要求。因此,作为艺术史范畴之一的女性绘画史也因为女性在中国的历史地位而被封存了。随着新中国成立,女性被赋予和男性一样的权利和自由,但在几千年男尊女卑观念的影响下,女性仍旧被笼罩在男性的阴影之中,包括女性绘画艺术;80年代,在中国改革开放的影响下,开始出现了以“女性”概念为中心研究文学艺术的学术活动;90年代以来,“女性艺术”这一名词被频繁提出,女性艺术家开始作为一支不容忽视的力量登上了历史的舞台。她们以自己独特的角度诠释社会百态、人情冷暖,形成了许多独具魅力的风格,并受到各界的关注。本文以女性油画作品的视角为切入点,对新时期即改革开放后到现在这一时期的女性油画家的作品进行研究。从时代背景入手,分析了女性画家的社会地位和社会问题以及她们对这些问题的思考,在肯定了新时期女性绘画发展的同时,也提出了局限性,力求对中国新时期女性绘画有一个比较完整的认识。 

【文章来源】：苏州大学江苏省 211工程院校

【文章页数】：43 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

温葆《四个姑娘》

舞台上，心里的激动与胆怯都充分的表现出王霞的《海岛姑娘》（图 2）表现的是在海边的女青年，她身着肥大的工装裤，脚着胶鞋上扛着的粗重棒子上还搭了一些粗粗的麻绳光照在姑娘面堂上金红发亮，海风将她的短向后面，风吹日晒已在姑娘的脸上留下了痕姑娘粗犷的形象和沉默的表情使这个形象看更赋予男性色彩。这幅画中的女性形象无论部还是神态、体态都与女性的截然相反，体“男女平等”等于“男女都一样”的社会现男性对女性的影响虽然已不再像封建社会那显，但从女性的社会从属地位和女性必须像一样才能具有社会主流地位的处境，实际是中心话语权方式的转换，当时的女画家作品

同时也在向死亡与消失迈进，所以选取了开花落的景象。这种植物在温暖的地带生的花朵很快变成深红色，慢慢衰退、枯竭的与丑陋，生命与死亡隐含于作品中，它们生内容的缩影。但它又是模糊的，刺激的颜恐惧。蔡锦画了十多年的美人蕉，表现媒中透露着妖娆。绚烂的红色浸染了旧去干一边在自我压制，一边又想方设法的挣脱压制下，所迸发出的对自由的渴望与对男识的载体，承载了画家对生命的感悟与焦度显示出颠覆性的力量，从而对传统“花（图 3）蔡锦 《美人蕉》系列

【参考文献】：
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本文编号：3345725