宋元山水画语言形式转变的研究

发布时间：2021-08-17 20:02

　　纵观造型艺术的发展轨迹,我们不难发现,有这样一个潜在的规律:一般都是从简到繁,从实用到审美,从无意识到有意识,然后再从繁回归到“简”,从有意识回归到“无意识”,完成一个“轮回”。应当指出的是,这个轮回绝对不是简单机械的无意义的重复,而是带有肯定的否定,是符合辨证唯物主义的否定之否定的规律的。山水画的发展演变也符合这一规律,它由最初技法的单一到渐趋完美,呈现出由简到繁、或简或繁、由繁复简的由初创到成熟的发展轨迹。我们以宋元山水画的语言形式的发展转变为例,这一规律不辩自明。宋元时期是中国山水画发展史上最重要的历史阶段,也是中国山水画形成审美规范、构建其独特的符号体系一艺术语言时期。这一时期山水画有了长足发展,其语言形式也随之发生了几次根本性的转变。一是北宋到南宋,山水画的语言形式出现了由繁到简的转变。二是由南宋至元,出现了向简率方向的变格。在这一转变过程中,“简化”是其总的发展趋势。“简”是中国传统绘画理论在长期发展演变过程中形成的具有民族特色的命题和范畴之一。它与“繁”并不是相对的概念,不单指数量的多少,而是包含内在精神的“简”。从认知学的角度来看,尚简是人类共同心理。无论为诗、为文、为... 

【文章来源】：陕西师范大学陕西省 211工程院校 教育部直属院校

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许道宁关山密雪图如果我们截取《渔父图卷》(见图3一1)中一段(有前后形象组成的)，常感到有轻重分明，简单明确的黑白盼然的效果

晴波向落晖。梅影横料人不见，鸳鸯相对浴红衣。”沈括《图画歌》:“小景惠崇烟漠漠”他所画的《沙汀烟树图》(见图3一4)小景，计白当黑，以虚代实，烟树迷离，景少意长。这种构图法则图3一4惠崇沙汀烟树图虽与布阵丰满的全景山水背道而驰，但百年以后的南宋边角山水风格却一息相通，因此，它所体现出的精贵情致和审美雅趣还是有前瞻性的。另外，受僧人惠崇的“小景”影响，神宗哲宗时的宗室画家赵令镶，以文人气息写山水景致，喜用江湖小景造景，并将之发扬光大。《画继》说他:“每出一图，必出新意，人或戏之曰:“‘此必朝陵一番回矣!’盖讥其不能远适

运用简率淡墨表现烟云迷蒙的意趣，在于意似、心象，趋向“点滴烟云，草草而成”。米友仁的《云山墨戏图》和《潇湘奇观图》(见图3一5)皆以简淡的物象，表现出天真烂漫的情趣。“二米”删繁就简的艺术实践，对后世追求灵动简率的画风有一定的启迪作用，使山水画的创作开始由繁变简，显示着中国绘画技法发展的新趋势。图3一5米友仁潇湘奇观图(局部)12南宋一自觉的“尚简”追求南宋山水画家在前代画家的提倡和实践的基础上，由北宋时期自发的“尚简”倾向，转变为自觉的“尚简”追求。李唐晚年山水“化繁为简”、“计白当黑”，马夏在此基础上，进一步加强了绘画的自觉简略化意识，“以一当十”，开创“一角”①王克文.宋元青绿山水与米氏云山[M〕.山东:山东美术出版社，2004:61.


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