陆俨少云水法探微

发布时间：2021-08-23 22:44

　　自古至今山水画家在创作中无不重视云水技法的运用,并在实践和创作中形成了一套行之有效的表现云水的技法与理论。陆俨少作为二十世纪以来我国最为著名的山水画家之一,以其新奇个性的云水技法在山水画坛中自成一家,其山水画中云水技法的形成与运用具有很高的研究价值。云水作为一种重要的审美语言存在于山水画中,随着山水画的发展,云水的表现形式也不断地得到创新,这种创新不仅仅是云水技法层面的,更是一定精神内涵的寄托。陆俨少凭借着对传统云水技法的认知和实践,通过在自然造化中获得的题材和灵感,为云水表现注入新的元素和时代精神,创造出独具个性的云水之法,这种独特的云水表现形式也成为了陆俨少山水画中醒目的亮点。文章结构分为四个章节,本文第一章通过分析云水在山水画中的造境和构图作用,阐述云水在山水画中的重要性。第二章分析陆俨少云水法的形成因素,从陆俨少师承传统的过程和实践经历的启发两个方面做具体分析,并结合其不同阶段山水画中云水表现的特点进行分析比较。第三章分析陆俨少云水法的艺术特点,分别从云水灵动的笔墨语言,和云水在其山水画中所产生的虚实作用对构图取势的影响,以及云水动势带动画面气势的作用,从这三个方面深入分析陆俨... 

【文章来源】：曲阜师范大学山东省

【文章页数】：27 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

北宋巨然《万壑松风图》

图 1 北宋 巨然 《万壑松风图》 图 2 南宋 马远《踏歌图》第二节 构图取势作用画中尤为讲究画面的构图，严谨的构图可以使画面产生美的表现。构定的艺术规律，是画家把自然中客观事物与主观构思结合所呈现的合中画家首先要考虑的就是构图，在中国山水画中许多自然的景象组合画面中的，是要根据画家绘画创作的需要对画面进行构图，进而完成到的“置阵布势”，和谢赫在《古画品录》中总结的“六法”之一的“构图的重要性，构图在山水画的理论中也称之为“章法”或者“布局说构图就是画面中根据主次、开合、疏密等布局问题进行分割空白的中也称之为留白，是中国画中一种独特的绘画表现语言。清代画家张水》中说：“烟云渲染为画中流行之气，故曰空白，非空纸。空白即皆得烟云之致。”画家十分重视云水在画中的位置经营和取势作用，

图 3 元 王蒙《青卞隐居图》 图 4 元 倪瓒《秋亭嘉树图》画中构图取势还可以借助云水的表现来烘托画面开阔的空间布局的“马一角”，“夏半边”的绘画样式，常常在画面中以大面积的面具有广阔无边的气氛。在夏圭的《松崖客话图》（如图 5）中，条河流，河流两岸的景色交相辉映，用流畅的线条勾勒出水流若隐处与留白的云气交汇于水天一线处，整个画面给人以无限开阔的氛面开阔之象的山水在元代也有很多，倪瓒在画作中经常用到的“两水的留白之法表现的淋漓尽致，在倪瓒的作品《秋亭嘉树图》（如置完全留白，水面的平静之感更突出了开阔的景象布局，两端实景远处再以留白之法表现云与天空，用云水的无形无际把画面推向辽阔


本文编号：3358729