山水画写生的现代意义

发布时间：2021-08-25 02:26

　　中国绘画中的山水画科,萌芽于晋代,至今有一千多年的历史了。它经历了唐末,五代,宋元几个时期的发展,形成了一套体系完备的笔墨语言,以至于明清时期及现今许多人学习山水画,都是从临摹五代,唐宋名作开始着手,来掌握中国山水画的表现语言。但这样也导致了负面影响,许多画家不愿意接触生活或者没有机会接触生活,使作品缺乏生机,只是游戏于笔墨。例如明代著名山水画家沈周他的很多作品中的山石皴法都是套用元代王蒙的画法,清代“四王”的“一树一石,无不与古人血脉贯通”的理念对他们的作品产生极大的影响,而且中国画的学习很注重师承关系,他们弟子只在古人的画中寻找死的技法,放弃了大自然的生动源泉。中国古代绘画,山水居首,中华民族的精神作用于绘画,体现在山水画上最清晰。山水画到了清代“四王”之后,已经成为强弩之末。人们的审美观的改变决定了近现代山水画的兴起。即使我们在欣赏山水革新代表石涛的画,依然觉得有一些程式化和符号性在画里,但傅抱石,李可染,石鲁,白雪石等的画出现在我们面前却觉得很现代,我一直思考这个问题,为什么同样是毛笔和宣纸,却能创造出不同感受的精神产品。通过对近现代山水画家的研究,得出结论是画家的深入生活和具... 

【文章来源】：湖北美术学院湖北省

【文章页数】：36 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
第一章 山水画的写生
    第一节 中国传统山水的师造化
    第二节 南方山水画和北方山水画的形成
    第三节 郭熙的绘画理论中的自然观
第二章 近现代山水画的师法自然
    第一节 黄宾虹的师法自然
    第二节 傅抱石的变法
    第三节 赵望云的农村写生
    第四节 钱松岩对新社会的写生
    第五节 李可染在写生中的成就
第三章 中国山水画中师造化与西方风景画写生的异同
    第一节 中国山水画和西方风景画都重视对自然的表现
    第二节 中国山水画不同于西方风景画的观察方法
    第三节 中国山水画如何面对自然的色彩
第四章 中国山水画写生的现代意义
    第一节 写生在山水画中的作用
    第二节 在写生中发现提炼个性符号
    第三节 以现代人审美的眼光重新认识自然和传统
结论
致谢
参考文献
附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录
附图



本文编号：3361199