黑龙江省水印木刻的源流研究
发布时间：2021-08-25 08:46
在现代社会生活中,中国画具有很大的社会影响力和极大的受众群体。分析中国画的形式、题材、技法,不管是阳春白雪抑或下里巴人,均可以在不同层次的大众群体中占据一定的地位并得到认同。分析水印木刻作品,我们不难看出其中所展现出来的中国传统文化底蕴。初期的水印木刻作品在一定程度上是在对国画的借鉴过程中建立的,甚至水印木刻在制作过程中所展现出来的绘画感与水墨画有很多相似之处。经过长时间的摸索与尝试,不管是在水印木刻的创作形式、语言表现、作品效果做的如何尽善尽美,大众对水印木刻的认知依旧较少,很难广泛的了解。我国疆域辽阔,人口众多,是一个多民族的大家庭。自然地理环境差异和民族文化的差别使得每个区域产生了差别性的风情人文特色,各区域的版画创作艺术家在自己的作品中展现的创作风格也不尽相同。但是水印木刻的创作在一定程度上会受到区域环境的影响,使得不同区域会结合当地的实际情况产生较为适宜本区域的印制技法、表现形式,透露该区域人们的审美品位。黑龙江省水印木刻版画作为中国版画独具特色的代表之一,对其的研究主要在上世纪八十年代以前,对其价值与成就等深入专项的研究也不多。本篇论文在论述北大荒版画孕育发展的自然环境、时...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：55 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
李亿平《林区检查站》Figure2-2LiYiping“ForestCheckpoint”
出极具江南特色的繁荣景象。我们可以在作品中感受到劳动人民的善情，也能够在其中感受到作者情景相容的表达方式。北大荒版画从 80始，已经由最初的生活写实转化为意境描绘。吴俊发的《一片新绿》（）和郝伯义的《开江了》（图 2-4）都是描绘人民改造自然，展现劳动人图 2-2 李亿平《林区检查站》Figure 2-2 Li Yiping “Forest Checkpoi图 2-1 黄丕谟《太湖水滟渔村处》Figure 2-1 Huang Pimo “Taihu LakeFishing Village”
已经由最初的生活写实转化为意境描绘。吴俊发的《一片新绿》（图2-3）和郝伯义的《开江了》（图 2-4）都是描绘人民改造自然，展现劳动人民智慧的结晶、汗水的结晶。通过开阔的构图，从富有韵味的画面中感受到对劳动人民的情感。不难看出，无论是在南方还是北方，版画艺术家们都喜图 2-2 李亿平《林区检查站》Figure 2-2 Li Yiping “Forest Checkpoint”图 2-1 黄丕谟《太湖水滟渔村处》Figure 2-1 Huang Pimo “Taihu LakeFishing Village”图 2-3 吴俊发《一片新绿》Figure 2-3 Wu Junfa “A New Green”图 2-
【参考文献】：
期刊论文
[1]水印木刻版画的主要特点与表现技巧[J]. 王正伟. 明日风尚. 2017(16)
[2]奇镌的水印木刻[J]. 梁艳桃. 颂雅风·艺术月刊. 2015(03)
[3]谈陈琦和他的水印木刻创作[J]. 吴长江. 中国美术. 2013(06)
[4]荣宝斋的木板水印[J]. 伊明. 老年教育(书画艺术). 2011(02)
[5]从北大荒版画探究黑龙江现当代美术风格的特征及成因[J]. 于丹. 艺术研究. 2010(04)
[6]浅谈我国木刻版画的发展历程[J]. 王力非. 美术大观. 2010(09)
[7]北大荒版画成因探析[J]. 王洪波. 艺术研究. 2008(03)
[8]艺术品牌与文化担当——简论作为地域文化品牌的北大荒版画[J]. 袁耕. 文艺评论. 2008(02)
[9]传承与创造——当代版画艺术创作及拓展研究[J]. 易阳. 华中师范大学学报(人文社会科学版). 2004(01)
博士论文
[1]木版水印技艺的保护和传承[D]. 朱明清.中国艺术研究院 2014
硕士论文
[1]中国水印木刻诗性美在我的版画创作中的情感表达[D]. 李姗姗.贵州大学 2017
[2]江南风景的诗意歌者—张新予水印版画研究[D]. 胡玉华.上海大学 2017
[3]视觉形态的变革—二十世纪八十年代的中国木版画研究[D]. 宁子苗.东北师范大学 2011
本文编号：3361800
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：55 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
李亿平《林区检查站》Figure2-2LiYiping“ForestCheckpoint”
出极具江南特色的繁荣景象。我们可以在作品中感受到劳动人民的善情，也能够在其中感受到作者情景相容的表达方式。北大荒版画从 80始，已经由最初的生活写实转化为意境描绘。吴俊发的《一片新绿》（）和郝伯义的《开江了》（图 2-4）都是描绘人民改造自然，展现劳动人图 2-2 李亿平《林区检查站》Figure 2-2 Li Yiping “Forest Checkpoi图 2-1 黄丕谟《太湖水滟渔村处》Figure 2-1 Huang Pimo “Taihu LakeFishing Village”
已经由最初的生活写实转化为意境描绘。吴俊发的《一片新绿》（图2-3）和郝伯义的《开江了》（图 2-4）都是描绘人民改造自然，展现劳动人民智慧的结晶、汗水的结晶。通过开阔的构图，从富有韵味的画面中感受到对劳动人民的情感。不难看出，无论是在南方还是北方，版画艺术家们都喜图 2-2 李亿平《林区检查站》Figure 2-2 Li Yiping “Forest Checkpoint”图 2-1 黄丕谟《太湖水滟渔村处》Figure 2-1 Huang Pimo “Taihu LakeFishing Village”图 2-3 吴俊发《一片新绿》Figure 2-3 Wu Junfa “A New Green”图 2-
【参考文献】：
期刊论文
[1]水印木刻版画的主要特点与表现技巧[J]. 王正伟. 明日风尚. 2017(16)
[2]奇镌的水印木刻[J]. 梁艳桃. 颂雅风·艺术月刊. 2015(03)
[3]谈陈琦和他的水印木刻创作[J]. 吴长江. 中国美术. 2013(06)
[4]荣宝斋的木板水印[J]. 伊明. 老年教育(书画艺术). 2011(02)
[5]从北大荒版画探究黑龙江现当代美术风格的特征及成因[J]. 于丹. 艺术研究. 2010(04)
[6]浅谈我国木刻版画的发展历程[J]. 王力非. 美术大观. 2010(09)
[7]北大荒版画成因探析[J]. 王洪波. 艺术研究. 2008(03)
[8]艺术品牌与文化担当——简论作为地域文化品牌的北大荒版画[J]. 袁耕. 文艺评论. 2008(02)
[9]传承与创造——当代版画艺术创作及拓展研究[J]. 易阳. 华中师范大学学报(人文社会科学版). 2004(01)
博士论文
[1]木版水印技艺的保护和传承[D]. 朱明清.中国艺术研究院 2014
硕士论文
[1]中国水印木刻诗性美在我的版画创作中的情感表达[D]. 李姗姗.贵州大学 2017
[2]江南风景的诗意歌者—张新予水印版画研究[D]. 胡玉华.上海大学 2017
[3]视觉形态的变革—二十世纪八十年代的中国木版画研究[D]. 宁子苗.东北师范大学 2011
本文编号：3361800
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