中国当代绘画中的笑脸形象

发布时间：2021-08-26 05:15

　　研究绘画的本质是一种造型艺术,本文通过这样的角度来阐释中国当代绘画的发展。笑脸形象在中国当代绘画中的高频率出现是一个值得研究的现象,这和当代绘画与图像关系的变化、艺术家的创作意识与观众审美意识的改变以及市场与资本的推动力等背景条件是分不开的。中国在过去的三十年中无论是在经济领域还是文化艺术方面都有着惊人的改变,中国的当代艺术就是在这样的环境中发展起来的。玩世现实主义是中国当代绘画中的重要风格,在玩世现实主义绘画中经常出现带有笑脸的人物形象,而这种形象多来自玩世现实主义画家的自我形象复制。这种自我形象复制的背后有着对现实的玩世调侃态度,同时也有着对我们所处的消费主义时代的鄙夷和批判等深层次的表达。除了玩世现实主义风格的作品外,中国当代绘画领域还有一些较为重要的作品中含有带着笑脸的人物形象,也属于本文研究的范围。笔者从艺术史的线索出发,通过比较史前绘画、古典绘画和现代绘画中人物形象的改变对比出当代绘画中笑脸形象的现实意义,并将这种现实意义背后的艺术语境与表达方式做出总结和归纳。当代绘画中的笑脸形象所带来的影响是很宽泛的。它不仅实现了当代艺术在绘画领域的表达语言上的突破,还推动了中国当代艺术... 

【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

岳敏君和他的作品Figure1-1YueMinjunandhisartwork

在他的记忆里，大院孩子们之间的打群架成为他们。尽管阶级斗争和派性武斗对当时的孩子们带来了类似响，但他它保留了孩子们的最基本的一种方式——游戏。之后，并没有给孩子带来更大的伤害。1985 年，他考入文化批判热兴起，西方现代思潮的排山倒海般涌进。美以全面借鉴西方现代艺术为标志的“85 美术新潮运动”。多艺术家一样，读了很多难懂的哲学书和美学书，但这对方哲学中对人文主义的强调，给中国社会带来一种对个潮，而且伴随着追求世俗生活享受至上的社会风气，用是“玩人生、玩前途、玩什么什么”。当时方力钧大约 20他除了进一步追求写实技艺外，更迷恋于享受当时自由后的自由主义的主题，与 80 年代末的人文思潮有着本质现的玩世感，成为他们用于自我拯救和自我嘲讽的最佳为一种在精神上自我解救的方式，不但是后'85 时期的

就形成一种以无意义——消解现有意义系统的带叛逆、头笑脸形象又多选择自己、自己的朋友作为模特儿，也，成为对意识形态系统的自我逃离的意识。另外，方力旷的背景作为众多人物形象的衬托。方力钧说，“我喜畅游水中，很舒服，但冷不防你也会遇到危险。水是人人最亲近同时又最危险，是最不确定的东西。”[3]作为一实际上表达了一种从内心压力中自我解脱的感觉，中国”，可能其中也有这样的寓意吧。既不屈从意识形态，也这种泼皮式的滑稽、无聊的形象，便成为一种“事不关己，色，使自己在内心获得一种海阔天空的自由感觉。于此比因素，反映和加强了泼皮与无意义形象的强度。而将使画面显得更加波普化和易于欣赏，也来自他的那种个图 3-2 方力钧 《1993.6》 布面油画Figure 3-2 Fang Lijun 《1993.6》 oil on canvas


本文编号：3363623