张冬峰与苏新宏——风景油画风格比较

发布时间：2021-09-22 16:45

　　广西与云南有着丰富的自然资源,很适合风景画创作。近几年,广西以“漓江画派”为宗旨创作风景画作品,涌现出了很多风景画家。张冬峰就是其中的代表画家之一,其画面给人以平和宁静、婉约含蓄的感觉;在充满亲情关怀的风景画中透着一种亲切和体贴,他的风景画拉近了我们与自然的距离。苏新宏作为云南风景画家的代表之一,作品表现出高原特有的面貌,画面色彩强烈、肆意挥洒,用笔间透着一种激情与力量。本文把他们放在一起比较是因为他们的风景画作品中有着同样的民族化倾向;画面概括、简洁、运用写意的笔法、浪漫夸张的语言、造就出特有的面貌。通过对其作品的比较,我们可以看出两位画家同样运用意象手法,但画面传递出的感觉却并不相同,产生这种不同的原因,除了有其地域性因素的制约外,作者的生活经历、性格特征也决定了画面的不同。本文拟从绘画风格的形成作为切入点,分成绘画风格形成的外在环境、内在因素、个人的经历及画面基本语言元素等方面进行研究比较,分析二者的差异性;及其产生的思想、文化背景,深挖作品背后所体现的人文关怀,以此来指导今后的风景画创作。 

【文章来源】：云南艺术学院云南省

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
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导论
张冬峰、苏新宏风景油画风格之比较
一、绘画风格形成的外在因素
    1.1 地理地貌的不同
    1.2 同样的主流文化之外“边缘”文化
        1.2.1 广西“边缘”文化因由
        1.2.2 云南“边缘”文化因由
    1.3 风景的推广形式
        1.3.1 广西以“漓江画派”为宗旨发展风景油画
        1.3.2 云南在发展当代艺术中行走的路线
二、绘画风格形成的内在因素
    2.1 求学经历
    2.2 性格因素的不同
三、绘画语言运用上的区别
    3.1 线的运用
        3.1.1 线的感性与理性
        3.1.2 线的力度差异
    3.2 光的区别
    3.3 色彩运用的比较
四、意境的传递
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]带着问题做艺术——论苏新宏艺术中的自然意识[J]. 张琪.  商业文化(学术版). 2008(09)
[2]艺术问题与批评立场——西南当代艺术述论[J]. 王林.  文艺研究. 2008(09)
[3]从张冬峰的艺术特点看中国风景油画的“中国情结”[J]. 张晶.  呼伦贝尔学院学报. 2007(02)
[4]浅析中国风景画之美[J]. 宛俊勇.  美术大观. 2007(04)
[5]绘五彩广西 铸“漓江画派”——“漓江画派”的发展与回顾[J]. 黎伟盛,蒋明初,黄秀雯.  传承. 2007(02)
[6]中西语境结合下的中国风景油画[J]. 陈和西,吴忠光.  装饰. 2006(08)
[7]“我在”的方式——关于“南方的风景”[J]. 苏旅.  中国美术馆. 2006(01)
[8]风景中的激情——序"广西·南方的风景2004展"[J]. 苏旅.  美术. 2005(02)
[9]大地成为风景与风景进入大地[J]. 马尔科姆·安德鲁斯斯,戴小蛮.  新美术. 2004(04)
[10]中国当代油画的精神指向[J]. 张旭光,李向辉.  美与时代. 2004(10)



本文编号：3404064