中国画表现手法之桎梏与自由

发布时间：2021-09-24 19:37

　　本文尝试将传统中国画表现手法（布白、光影、透视）的义理内涵做辨析反思,并伴同对外来绘画表现手法冲击的考较,着意从根本上克服刻板“守法”和“排异”,立定回归绘画专业性的高度和传统义理的宽度构筑之所。中国画家重视“布白”,有如说话写文章,是一种节制而艺术化的叙说,其实西画铺陈式的“尽说”也能有“布白”之效。“布白”不是实际面积的空白,旨在留有思考的空间。而“光影”之于国画,向来以很婉约的姿态呈现,从揭示境遇、塑造形象、营建氛围等作用着手,比对中西绘画相异处,反证出中国画独特的观照自然、迹化自然的方式手法,并能吸纳西画表现手法做积极的拓进,使“光影”在合乎情理,心理和画理的层面上绽放异彩。“散点透视法”揭示了中国人独特的空间意识,却对真实物理空间的写实表现显得短欠,发现“方法”是为了贴近“心灵”,西画用“焦点透视法”接近真实,然而“真实”很片面。所以还有必要回归“散点透视法”的全面观照,伴随擅于精确的“焦点透视法”,共同作用于写实主义绘画。本论文致力于对传统义理做宽阔的读解,比较中外绘画表现手法之异同,提倡坚守特色而不为所囿,以求在限制中寻得开阔自由的状态,助力于绘画实践。 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：17 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 布白
第二章 光影
第三章 透视
结论
参考文献



本文编号：3408327