中国传统门神艺术形式平面设计中的应用

发布时间：2021-09-28 07:21

　　中国传统门神年画是传统民间艺术的中的一个门类,是中国传统民俗文化艺术表现形式的重要代表。从传统民间艺术角度分析,门神年画是民间木板年画的鼻祖。本文从民俗民间艺术的角度把文章分成两大部分,第一部分从先秦门神说起至民国门神,阐述了不同历史时期的门神文化和艺术形式的变化与迁移。着重点在于分析不同时期的审美文化和审美心里,是门神年画艺术审美和形式变迁的主要影响因素。对审美文化心理的分析也是对民间门神文化审美转变过程的认识。第二部分是阐述门神艺术表现形式对当代平面设计的启示,深入分析中国传统民俗艺术形式中的设计元素和文化背景,如何在中国当代设计中得到新的应用和新的文化意义。文中分析了木板门神年画的审美特征,分析认识这种传统工艺的美,这是我们设计创新的母体。门神艺术的构成分为两个层面,一个层面是物质层面,就是现存的门神画或者是墓室门神的砖雕或石雕,是属于物质文化遗产。另一个层面是传统审美文化,文化是一个民族传承下来的历史积淀。文化是民族精神的产物。门神艺术在中国传统民间民俗艺术中祈福文化的艺术表现形式,是文化的载体。研究门神艺术是对中国祈福文化中审美变迁的分析认识。门神艺术中的传统图形纹样,其中蕴... 

【文章来源】：内蒙古师范大学内蒙古自治区

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

汉代墓室门卫

画像石砖上可有所了解。在两晋绘画中有一墓砖刻画人物，见（图1-2）人物赤体站立，头戴折边高帽，浓眉大眼，口鼻分明，短须汝刺，面貌如胡人。人物一手平举舒掌，一臂弯起，手插肋间，两足直立，好像是在摆开架势有阻挡之意。简单勾画，显然是即兴发挥之作。此图人物与汉末墓中的守门胡人有相同之处，汉墓中多有出土刻在墓门上的胡人，在战中打仗被俘或住在都城的胡人，他们曾经作战过墓主人的门卫或侍卫。这则墓砖门反映了当时民间艺人的绘画思想和绘画水平。由于两晋南北朝战乱频发军阀割据，普通百姓居无定所，朝代更替，大量名画和建筑毁于战火之中，少有能够存留于世。相反，当时的民间艺匠画工之作，多埋藏于富贵人的墓室之中，得以留存今日、在墓室中发现的门神画不仅有线描石刻，还有以工笔彩绘于粉壁上的。如河南洛阳出土的北魏石棺(图 1-3)，前档上刻一对门吏，上有双凤蕃莲宝珠，门吏簪冠，穿长袍，各按一剑，相向而立。衣着装束仿佛从当时现代人物中摹写而来，衣纹勾画如高古游丝，纤美细丽。用线之流畅自然，堪称绘画艺术之精品。可见当时图 1-2 西晋折帽胡人

身披叶纹执戟，左风飘动。右边门神与左相同，二人相像石刻武士守门之传统，同时也体现北魏孝文帝开石窟造像，孝文帝学习形式的门神形象由此发展开来。不仅与室内外皆绘以各类门神画，石窟雕3、隋唐时期门神艺术形象隋代门神画并没有得到大的发展甚远，历代文人不断以文字形式讥讽的，而贫困的劳苦大众温饱不及，破名称随意委任，在民间的名号多多。料也很少。隋朝的门神被命名了很多图 1-3 北魏 石棺文官


本文编号：3411480