民国前期北京画家生活状况与市场形态研究

发布时间：2021-10-12 18:06

　　民国前期的北京画界,被整体划分为“传统派”阵营。虽然“传统派”一词仅是一个后来学术建构起来的概念与词汇,但是活跃于民国前期北京的国画家群体,整体“取法于古,借古开今”的艺术趋向,并由此而呈现出与“海派”、“岭南画派”所截然不同的地域画风,却是一个不争的事实。现有的学术研究成果,初步诠释了民国前期北京画界“取法于古、借古开今”的具体内涵。但是对于形成这种现象背后的历史动因,则多是立足于画家、画作与画学基础之上所作出的解释。而这些诠释本身则隐含着一种预设的规定性——即画家群体自身具备的传统艺术造诣所形成的聚合效应,是促成北京地域画风形成的动力之源,这又不免陷入到用现象解释现象的窠臼之中。本文力图在大量历史细节的勾陈基础上,从画家身份、画家生活、市场形态三条线索,为民国前期北京地域画风的形成,提供一条更为全面而立体的诠释路径。近代中国体制的嬗变,促成画家身份徒生变异。各种角色融为一体,令画家群体呈现出极为丰富的历史面貌；具有各种身份的画家,在北京显现出不同的生活状态。这是窥探他们的内心世界,以及寻觅其参与艺术活动背后动因的一个最真切的窗口；画家作品传播的重要媒介——艺术市场,则在民国前期的北... 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：175 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
内容提要
ABSTRACT
绪论
    一.学术史中的民国前期北京画界
    二.被遗忘的历史
    三.另一种视角
第一章 文墨之林——琉璃厂的崛起
    第一节 琉璃厂
    第二节 旧家纷出
    第三节 最后的宫廷
    小结
第二章 三上北京——齐白石的鬻画之路
    第一节 五柳先生
    第二节 草间偷活
    第三节 故乡无此好天恩
    小结
第三章 何处是吾乡——周肇祥的复古世界
    第一节 京官
    第二节 访古
    第三节 东游
    小结
第四章 书生意气——余绍宋的文人面孔
    第一节 宣南雅集
    第二节 坐而论道
    第三节 士商之间
    小结
第五章 画家生计
    第一节 古都生活
    第二节 画家与画展
    第三节 游离中的角色
    小结
结语
参考文献
附录 国北京地区书画家润例汇编
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]艺海往昔——九旬老人刘继瑛和她所经历的京城画坛[J]. 王亚楠.  荣宝斋. 2012(03)
[2]京派绘画的价值重建[J]. 宛少军.  中国美术. 2012(01)
[3]蔡元培与北大画法研究会[J]. 莫艾.  文艺研究. 2008(01)
[4]“京津画派”研究[J]. 赵权利.  美术研究. 2007(02)
[5]论京津画派[J]. 薛永年,朱京生,赵强,杭春晓.  中国书画. 2006(08)
[6]京派与北京中国画坛[J]. 刘曦林.  荣宝斋. 2006(03)
[7]绘画资源:由“秘藏”走向“开放”——古物陈列所的成立与民国初期中国画[J]. 杭春晓.  文艺研究. 2005(12)
[8]从北大画法研究会到中国画学研究会——民初画坛致力画学进步的两种取向[J]. 孙瑜.  美术研究. 2005(04)
[9]民国时期“京派”山水画溯源[J]. 杨丹霞.  美术. 2005(08)
[10]京派绘画四题[J]. 朱京生.  美术. 2005(08)

博士论文
[1]《艺林》杂志研究[D]. 徐翎.中国艺术研究院 2009
[2]温和的渐进之路-以民初北京地区中国画传统派画家为中心的考察[D]. 杭春晓.中国艺术研究院 2006



本文编号：3433058