中国“红色波普”艺术的时代性和视觉语言研究

发布时间：2021-10-13 03:28

　　发生于20世纪80年代的“85思潮”给中国艺术界甚至文化界带来了很大的震撼和启示。借助“85思潮”的便利咨询,在美术领域,出现了各种模仿和照搬西方艺术流派的语言和技巧的现象。波普艺术也是在这一时期进入中国,并最终在20世纪90年代初形成了一股重要的艺术潮流。但是波普艺术来到中国以后产生了很大的变化,它在存在理念与社会现实的结合点上发生了异化。西方的波普艺术针对的是消费主义社会背景下的消费文化符号,比如娱乐明星,日常消费产品等,而中国的波普艺术家却借助政治符号,历史记忆来表达艺术主张。这种带有明显的政治符号以及文革记忆的波普艺术作品即被称为“红色波普”艺术。不可否认,“红色波普”艺术带有“后殖民主义”文化的特点,但是抛却西方媒体的支持和炒作成分来看,“红色波普”艺术是中国的当代艺术与国际当代艺术的第一次接轨,也让西方的艺术世界又一次的关注到了中国的艺术。最主要的是这种艺术形式自身还是带有当时中国的时代特征。首先,“红色波普”艺术出现在消费社会到来后,他是生产力与生产关系出现了严重脱节后社会症状在艺术上的反映。正如王广义的“大批判”系列里将文革中的大批判形象与西方消费形象并置就是在巧妙地陈... 

【文章来源】：江南大学江苏省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：42 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

什么让我们今天的家庭如此迷人理查德·汉密尔顿（英）

图 1-1 什么让我们今天的家庭如此迷人理查德·汉密尔顿（英）图片来源：www.baidu.com用极为通俗化的方式直接表现物质生活。问题，即社会现实，以及绘画艺术的形式探手段，复制和粘贴。但却无法形成国际潮流，形象和现代传媒手段。美国人安迪·沃霍尔

94 的“广州双年展”结束，在“85 新潮”中展览中形成了一道强力的风景线，这种现象威尼斯双年展”而达到了顶峰。这一时期主力钧，岳敏君等人，创作的主题不约而同的“大批判”系列，余又涵的“毛泽东选票”，的题材和艺术语言表达比较统一，基本上形齐，大部分画面粗糙，语言生硬，符号应用


本文编号：3433868