论中国画中女性画家绘画意识的变迁

发布时间：2021-10-14 20:54

　　汉代许慎在《说文解字》里提到：“画嫘，舜妹。画始于嫘，故曰画嫘”。绘画与女性似乎天生就有着某种联系。在中国封建帝制的男权社会里，注定了女性绘画不会成为主流，更难以被社会认可和重视。女性大多只是作为艺术客体被男性画家描绘，中国传统花鸟画所描绘的对象是自然界的动植物，隐喻的却是两性关系，代表男性的禽鸟类往往是处于画面的主导地位。尽管如此，每个朝代依然有极少数的女性画家存在，或者张扬，或者卑微的追寻着自己的绘画艺术。这些女性依靠身边的男性带给自己艺术资源，再从男性的绘画理念中衍生出自己的绘画意识，虽然难以摆脱男权主义思想的束缚，但是已经开始透露出女性独有的细腻感受与审美倾向。宋朝杨婕妤、元朝管仲姬是封建社会中期屈指可数的女性画家，到了明清时期大量涌现的女性画家,女性才开始在绘画艺术上逐渐活跃起来，如文俶、恽冰、马荃、马守真、柳如是等。纵观古代女性画家的发展史，师承性、迎合性、单一性与阶级性自始至终贯穿其中。封建帝制男权社会下女性对男性的生存依赖，导致女性在人格与思想上无法独立，从选材到画面的技法处理都具有明显的局限性。这也表明，在封建思想统治下的男权社会，女性绘画想要发展起来是很艰难的。并不... 

【文章来源】：湖南科技大学湖南省

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【学位级别】：硕士

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文俶《萱石图》

和深沉厚重的价值趋向。文俶写生的《花卉草虫图》（图2.2②）却隐隐表现出她身为女性对色彩的敏锐理解与运用。画中大胆使用 了明快 艳丽 的颜色。粉黄透明的兰花，厚白露紫的指甲花，红嫩娇艳和冷艳幽蓝的野花，早① 图片来源：引自刘亚璋《中国花鸟画通鉴之 11——烟笼寒水》[M].上海书画出版社,2007;② 同 1.图 2.1 文俶《萱石图》图 2.2 文俶 《花卉草虫图》

田与恽寿平的家族女眷，恽冰在绘画上不仅继承“家风”，擅于没骨，而且将白粉作为一种着色剂，调入颜色中使用，这与传统晕染用粉有本质上的区别，如《花篮图》（图2.3③）。马荃不同于恽冰，虽然也擅长用粉，但是使用的是勾染法，传统用粉的方法一直是“点染”与“平涂”，马荃的勾染在传统的用粉技法上有了新① 恽 冰 ,字 清 於 ,号 浩 如 ,一 号 兰 陵 女 史 ,亦 署 南 兰 女 子 ,活 动 于 清代乾隆、嘉庆、道光年间,生卒年不详,武进（今江苏常州）人.诸生恽钟隆次女，恽南田族玄孙女,善花果,芊绵蕴藉,用粉精纯,作已辄题小诗,名著吴中.乾隆初,江苏巡抚君继善以恽冰画进呈孝圣太后，乾隆帝题诗嘉奖。吴德旋《初月接续闻见录》中云:“时武进恽冰画,以没骨名,而江香（马扶曦女）以勾染名,江南人谓之‘双绝’”.子凤朝、凤梧、凤仪均习画


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