陶渊明图像研究

发布时间：2021-10-15 18:48

　　本文以历代陶渊明及其相关题材的美术创作（绘画、书法）为研究对象,以大量相关文字记载和现存作品为实证,采用资料考据、图像分析与接受美学的研究方法,通过实和虚的两个方面,试图寻找陶渊明题材的作品中反映出的中国历史上不同时期创作者在图像中表现出来的审美趣味、价值取向,及整个中国古代美学精神的嬗变。第一部分把陶渊明图像与中国画的“主题传统”相联系,通过陶渊明图像来加强对主题传统的认识,又通过主题传统来加强对陶渊明图像的认识。强调了陶渊明图像是中国美术史上具有核心价值的主题传统,并指出“归去来”是陶渊明图像的主题精神,也是中国传统文人画的核心精神。第二部分阐述了陶渊明图像的历史发展。从唐及以前开始,历经宋、元、明、清五个时间段。从创作的历史文化背景、图像的特点和各个时期的代表作品及代表画家几个方面来阐述。唐代陶渊明的精神刚刚开始为人们所认识,到了宋代才“始遇知音”。宋代“桃花源图”和“归去来图”是画家喜爱表现的题材,陶渊明图像的各个母本也在此时初步形成并出现了里程碑式的大家李公麟。元代以后陶渊明图像有一种趋同的现象,正式走向定型化,赵孟頫和钱选是这一时期的代表人物。明代陶渊明图像开始多元化,创作... 

【文章来源】：上海大学上海市 211工程院校

【文章页数】：196 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 陶渊明图像与“主题传统”
    第一节 绘画中的“主题传统”
    第二节 作为“主题传统”的陶渊明图像
第二章 陶渊明图像的历史发展
    第一节 雾中赏花——唐及唐以前的陶渊明图像
    第二节 始遇知音——宋代陶渊明图像各母本的形成
    第三节 霜寒香冷——金元时代陶渊明图像的定型
    第四节 走向多元——明代陶渊明图像的丰富
    第五节 琳琅满目——清代陶渊明图像的世俗
第三章 陶渊明图像主题中的子题
    第一节 “只渊明，是前生”——陶渊明人物图像
    第二节 “何处是归程？长亭更短亭”——“归去来”题材绘画
    第三节 “人间有累不可住”、“愿令天下尽桃源”——“桃花源”题材绘画
    第四节 “此中有真意，欲辨已忘言”——陶渊明诗意图
    第五节 “自有渊明始有菊”——菊花题材绘画
    第六节 “此笑此心真处，自然鱼跃鸟飞”——“虎溪三笑”题材绘画
结语
参考文献
附录
致谢
攻读博士学位期间发表的论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]西方中国艺术史学史与方法论[J]. 戴丹.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2008(02)
[2]庐山“虎溪三笑”的文化意蕴[J]. 吴怿.  九江学院学报. 2007(05)
[3]中国山水画的文化背景和发展轨迹[J]. 刘秉贤.  美术大观. 2007(09)
[4]以李公麟为中心的宋代陶渊明绘事及其意义[J]. 李剑锋.  鲁东大学学报(哲学社会科学版). 2007(01)
[5]古代绘画中的陶渊明[J]. 袁行霈.  北京大学学报(哲学社会科学版). 2006(06)
[6]中国山水画叙论(一)[J]. 舒士俊.  国画家. 2006(06)
[7]论陶渊明美学思想的形成[J]. 窦树发,张少武.  西安文理学院学报(社会科学版). 2006(05)
[8]中国山水画的意义和功能[J]. 高居翰,杨振国.  美苑. 2006(05)
[9]中国画“渊明逸致”题材的渐次丰满[J]. 付阳华.  文艺研究. 2006(09)
[10]中国历史上的陶渊明绘事[J]. 李剑锋.  文史哲. 2006(04)

博士论文
[1]陶渊明文化形象研究[D]. 吕菊.复旦大学 2007
[2]明代中后期园林题材绘画的研究[D]. 吴晓明.中央美术学院 2004



本文编号：3438449