张大千荷花作品解读与创作借鉴

发布时间：2021-10-19 09:00

　　以动植物形象作为题材的中国花鸟画,自唐代以来逐渐发展成熟,成为国画艺术的三大画科之一。郭若虚在《画图见闻志》中曾有言:“若论佛道人物,士女牛马,则近不及古;若论山水林石,花竹禽鱼,则古不及近。”该论述进一步阐释了花鸟画的唐宋之别,即有宋以来的花鸟画,才真正成为了独立且日臻完善的画科。宋代以后,宫廷花鸟和文人花鸟的风格逐渐分野,水墨花鸟和白描花鸟的技法也相继出现;至清代,受西方画家和西洋画法的影响,中西风格融合的花鸟画开始产生。正是在这样的背景下,20世纪中国画坛独具特色的画家之一——张大千,以其“师古人、师造化、求独创”的独特艺术理念,在创作上“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,融合宫廷画、文人画、西洋画和民间艺术等形式之所长,最终在泼墨泼彩上创造了堪称辉煌的艺术成就,对当时及现代绘画面貌产生了极大的影响。本文将结合张大千的生平经历,分析其在人物画、山水画和花鸟画中的表现内容,着重选取大千先生花鸟画中的荷花题材作为分析和借鉴的对象,通过对其不同时期的荷花作品的创作风格和表现形式进行分析,从而得出其荷花作品对笔者荷花创作的借鉴意义。张大千的文人身份和其泼墨泼彩的创作风格,使其在绘画上不仅求... 

【文章来源】：海南大学海南省 211工程院校

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图４??１．３张大千的花鸟画创作??在张大千早年的图像中，主要学习陈淳、徐渭、石涛和八大山人，绘画面貌多样

还临摹过陈老莲、新罗山人等当时的名家。在画荷的气韵方面，他认为入手虽??易但神韵难得，不下一番苦工难以有所成就。??张大千的早期荷花画作中（图６），效仿八大山人以苍润之笔墨写水面，间以重??墨涂前景荷叶，又以大笔蘸水的破墨法写淡墨荷叶并勾花隐露于叶间，使得花、叶、??茎以及水面苍润之色形成鲜明的对比，把叶之重重，花之摇摇，茎之修修，墨之干、??湿、浓、淡、焦、白，笔之疾、缓、顺、逆表现得淋漓尽致。??ｍｗｒｔ??Ｓ９Ｂ??ＩＢＨＲ??图６??２０世纪４０年代，张大千为了能够观摩、临摹佛教壁画，由其是壁画中的莲花宝??座题材，曾亲自奔赴甘肃敦煌。敦煌的三年写生生涯，在张大千的人生经历中写下了??浓墨重彩的一笔，是它开始悟出荷花与画作神韵之间的关系。结束敦煌写生后，大千??先生的荷花风格有了显著的变化，敦煌壁画的气韵出现在了其荷花作品中，使得其笔??７??

?ＩＭＳ?年榷?ＩＴＵｘＷＪｎａ?本ｔｔ??图７?图８??３．２中期创作表现??张大千在他不惑至花甲之年，是荷花创作的集古期。这一时期的荷花作品风格多??样，且富于变化。以石涛和八大的风格为基础，将宋代绘画的特点和营养充分汲取：??泼墨荷花墨色氤氲；钩线金荷气度非凡；没骨荷花宛若娇娇处子，极富物理、物情和??物态。张大千在集古期的同类作品为了达到提神醒目之效果，还有荷花的花瓣上采用??了?“复笔点缀”的方法。（图９）??義Ａ??图９??８??


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