当代成都漆画创作发展研究
发布时间：2021-10-24 01:23
中国漆画以一种纯艺术的形式出现仅有几十年的历史,是一个年轻的画种,是从传统漆器髹饰技艺发展中演化而来。中国早期的漆画主要是依附于漆器的装饰而存在,其价值在于髹饰器物,美化漆器,增加漆器的观赏性和文化表达。我国独立的漆画发展在福建等地较早,成都漆画的发展相对滞后,尚处于萌芽阶段。本文通过对漆画发展概况的梳理,采用文献研究、个案分析和实践总结等方法,探寻成都漆画的发展渊源,分析日本漆艺、越南漆画、福建漆画以及川美漆艺教学对成都漆画创作发展的影响。同时,通过对成都地域性本土文化的探究,结合东西方艺术和当代艺术的审美理念分析,理清当代成都漆画创作在大艺术环境下发展的思路。总结成都漆画应当立足于挖掘本土文化题材的基础上,吸收越南、福建漆画创作的营养,融合其他艺术审美理念和艺术创作形式,纯化成都漆画创作的本土艺术语言符号,创作出具有当代成都文化特色的优秀漆画作品,为成都漆画艺术家的创作发展提供理论的补充。
【文章来源】：成都大学四川省
【文章页数】：35 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
新石器时代朱漆木碗
舛际堑笔背啥加忻?钠崞髯鞣弧?漆器的传播伴随丝绸之路流传到了东南亚及海外，为漆艺文化在各国的兴起奠定了基矗特别是日本和东南亚，因和我国文化的相通性，更加茁壮成长。在唐代，鉴真1东渡到日本，带去了漆艺术的制作经验，并在日本得到了很好的发展。日本现在流传下来的很多漆器工艺如：沈金、螺钿、漆绘、雕漆等都是典型的中国漆器工艺技法。因日本政府的高度重视，漆艺家们在传统的基础上结合自身的艺术生活实践，并以传统自然之美为准绳，在设计制作的过程中，广泛采用花鸟鱼虫为素材，创作出了大量优秀的漆器作品（图1.2）。除此其外，漆画屏风则是以纯粹的绘画形式结合漆艺技法完成的作品，从生活中取材并加以提炼，使作品更加唯美。日本漆器在生产实践中不断的改进创新，注重现实生活中实用与审美相结合，创作的漆艺作品在日本国民中认同度颇高，其传播力度可谓是家喻户晓。漆器在日本国民的生活中已经成为一种身份认同和传统文化的象征，传统节日、婚丧嫁娶、祭祖敬神等都少不了漆器。正是因为日本漆器制作工艺精巧，设计构思典雅唯美，在明清时期，日本漆器工艺水平已能够与中国漆器相媲美，不仅在西方国家备受青睐，而且也开始往中国回流。1鉴真（688年—763年），唐朝僧人，（今江苏扬州）人，律宗南山宗传人，也是日本佛教南山律宗的开山祖师，著名医学家。应日本留学僧请求先后六次东渡，弘传佛法，同时也将中国的漆艺技法传播到日本，促进了文化的传播与交流。图1.1新石器时代朱漆木碗图1.2日本漆器盒作者：室濑和美
耀眼的明珠。大约在明朝，一位叫谭相功1的使者来到中国考察并学习漆艺，而后越南就开始了漆艺的发展。越南漆艺在东南亚国家中名气相对较高，主要是镶嵌螺钿、蛋壳类的漆器，在制作上显得相对传统保守（图1.3）。真正对越南漆艺发展做出巨大贡献的是产生于19世纪的越南漆画。越南漆画一开始就作为一种纯绘画的艺术形式存在，受到西方架上绘画审美思想的影响，画面普遍有空间感、光感和绘画性的视觉表达效果。题材主要表现越南人民现实生活，其质朴而温润的画面显示出漆画独特而深邃的美。如：阮文瑾创作的《冬天来到之前》（图1.4）《煤区小娃娃》、阮国辉创作的《冬天下午》（图1.5）等现实题材类漆画作品，留下深刻的印象。在上个世纪六十年代，我国著名漆艺教育家沈福文先生访问越南漆画，以及1962年越南漆画在北京和上海展出引起的巨大反响，对中国现代漆画的产生和发展起到划时代的意义。我国古代漆器的蓬勃发展和广泛流传，为漆器艺术的发展提供更多的可能。漆器的传播融合东方各民族的文化，开出绚丽多彩之花，为现代漆画的产生和艺术风格的多样化提供了丰厚的营养。图1.4《冬天来到之前》作者：阮文瑾图1.5《冬天下午》作者：阮国辉1.2中国古代漆画的产生与发展始末在几千年的漆器发展史中，漆画只是作为一种附庸伴随漆器的发展而存在，在装饰漆器的同时也得到了巨大的发展。在战国秦汉时期成就斐然，例如：彩绘漆瑟、针刻漆奁、1谭相功：史书记载，越南早在15世纪（明朝时期）就与中国开始漆艺交往，后黎时期曾派一位(中文译音叫谭相功）的使节来中国考察并学习漆艺，回国后在越南京都地区推广。至今都被认为是越南的“漆祖”。图1.6[战国]漆奁盒璧漆画图1.7[秦]漆盂底漆画图1.3越南国家艺术馆陈列的漆器，选自长北著《长
【参考文献】：
期刊论文
[1]漆画的漆性与其绘画性探究[J]. 朱嘉祺. 美与时代(中). 2019(08)
[2]当代漆画的触觉之美[J]. 郑频. 美术观察. 2019(06)
[3]金属材料在漆画创作中的应用[J]. 李晓梅. 中国生漆. 2018(02)
[4]漆画材料语言魅力[J]. 杜燕. 美术教育研究. 2017(16)
[5]浅析磨显技法在中国当代漆画发展中的重要推动作用[J]. 杨波. 美术大观. 2016(12)
[6]浅谈漆画的绘画性[J]. 杜欣. 现代装饰(理论). 2016(12)
[7]漆画材料与创作情感的表现技法[J]. 刘媛. 现代装饰(理论). 2015(09)
[8]当代漆画创作题材的趋向[J]. 李永清. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2014(05)
[9]漆与绘——论漆画语言的内在属性与本质特征[J]. 汤志义. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2014(04)
[10]当代福建漆画发展研究解析[J]. 黄旭曦. 现代装饰(理论). 2014(05)
博士论文
[1]中国当代漆画创作倾向研究[D]. 刘童.中国艺术研究院 2016
硕士论文
[1]福建当代本土漆画的审美特征研究[D]. 黄丽霞.浙江理工大学 2017
本文编号：3454299
【文章来源】：成都大学四川省
【文章页数】：35 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
新石器时代朱漆木碗
舛际堑笔背啥加忻?钠崞髯鞣弧?漆器的传播伴随丝绸之路流传到了东南亚及海外，为漆艺文化在各国的兴起奠定了基矗特别是日本和东南亚，因和我国文化的相通性，更加茁壮成长。在唐代，鉴真1东渡到日本，带去了漆艺术的制作经验，并在日本得到了很好的发展。日本现在流传下来的很多漆器工艺如：沈金、螺钿、漆绘、雕漆等都是典型的中国漆器工艺技法。因日本政府的高度重视，漆艺家们在传统的基础上结合自身的艺术生活实践，并以传统自然之美为准绳，在设计制作的过程中，广泛采用花鸟鱼虫为素材，创作出了大量优秀的漆器作品（图1.2）。除此其外，漆画屏风则是以纯粹的绘画形式结合漆艺技法完成的作品，从生活中取材并加以提炼，使作品更加唯美。日本漆器在生产实践中不断的改进创新，注重现实生活中实用与审美相结合，创作的漆艺作品在日本国民中认同度颇高，其传播力度可谓是家喻户晓。漆器在日本国民的生活中已经成为一种身份认同和传统文化的象征，传统节日、婚丧嫁娶、祭祖敬神等都少不了漆器。正是因为日本漆器制作工艺精巧，设计构思典雅唯美，在明清时期，日本漆器工艺水平已能够与中国漆器相媲美，不仅在西方国家备受青睐，而且也开始往中国回流。1鉴真（688年—763年），唐朝僧人，（今江苏扬州）人，律宗南山宗传人，也是日本佛教南山律宗的开山祖师，著名医学家。应日本留学僧请求先后六次东渡，弘传佛法，同时也将中国的漆艺技法传播到日本，促进了文化的传播与交流。图1.1新石器时代朱漆木碗图1.2日本漆器盒作者：室濑和美
耀眼的明珠。大约在明朝，一位叫谭相功1的使者来到中国考察并学习漆艺，而后越南就开始了漆艺的发展。越南漆艺在东南亚国家中名气相对较高，主要是镶嵌螺钿、蛋壳类的漆器，在制作上显得相对传统保守（图1.3）。真正对越南漆艺发展做出巨大贡献的是产生于19世纪的越南漆画。越南漆画一开始就作为一种纯绘画的艺术形式存在，受到西方架上绘画审美思想的影响，画面普遍有空间感、光感和绘画性的视觉表达效果。题材主要表现越南人民现实生活，其质朴而温润的画面显示出漆画独特而深邃的美。如：阮文瑾创作的《冬天来到之前》（图1.4）《煤区小娃娃》、阮国辉创作的《冬天下午》（图1.5）等现实题材类漆画作品，留下深刻的印象。在上个世纪六十年代，我国著名漆艺教育家沈福文先生访问越南漆画，以及1962年越南漆画在北京和上海展出引起的巨大反响，对中国现代漆画的产生和发展起到划时代的意义。我国古代漆器的蓬勃发展和广泛流传，为漆器艺术的发展提供更多的可能。漆器的传播融合东方各民族的文化，开出绚丽多彩之花，为现代漆画的产生和艺术风格的多样化提供了丰厚的营养。图1.4《冬天来到之前》作者：阮文瑾图1.5《冬天下午》作者：阮国辉1.2中国古代漆画的产生与发展始末在几千年的漆器发展史中，漆画只是作为一种附庸伴随漆器的发展而存在，在装饰漆器的同时也得到了巨大的发展。在战国秦汉时期成就斐然，例如：彩绘漆瑟、针刻漆奁、1谭相功：史书记载，越南早在15世纪（明朝时期）就与中国开始漆艺交往，后黎时期曾派一位(中文译音叫谭相功）的使节来中国考察并学习漆艺，回国后在越南京都地区推广。至今都被认为是越南的“漆祖”。图1.6[战国]漆奁盒璧漆画图1.7[秦]漆盂底漆画图1.3越南国家艺术馆陈列的漆器，选自长北著《长
【参考文献】：
期刊论文
[1]漆画的漆性与其绘画性探究[J]. 朱嘉祺. 美与时代(中). 2019(08)
[2]当代漆画的触觉之美[J]. 郑频. 美术观察. 2019(06)
[3]金属材料在漆画创作中的应用[J]. 李晓梅. 中国生漆. 2018(02)
[4]漆画材料语言魅力[J]. 杜燕. 美术教育研究. 2017(16)
[5]浅析磨显技法在中国当代漆画发展中的重要推动作用[J]. 杨波. 美术大观. 2016(12)
[6]浅谈漆画的绘画性[J]. 杜欣. 现代装饰(理论). 2016(12)
[7]漆画材料与创作情感的表现技法[J]. 刘媛. 现代装饰(理论). 2015(09)
[8]当代漆画创作题材的趋向[J]. 李永清. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2014(05)
[9]漆与绘——论漆画语言的内在属性与本质特征[J]. 汤志义. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2014(04)
[10]当代福建漆画发展研究解析[J]. 黄旭曦. 现代装饰(理论). 2014(05)
博士论文
[1]中国当代漆画创作倾向研究[D]. 刘童.中国艺术研究院 2016
硕士论文
[1]福建当代本土漆画的审美特征研究[D]. 黄丽霞.浙江理工大学 2017
本文编号：3454299
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huihuayishu/3454299.html
