明代文人画与画学中的理学思想

发布时间：2021-11-15 17:40

　　本论文从明代文人画学思想的本体论、主体论（画家心性修养）、境界论以及具体文人绘画作品特征（题材、形式与语言）等几个层面的分析入手来阐释明代文人画及其画学体系中的理学思想。而且把明代文人画及其画学思想置于传统文人画及其画学的历史变迁中来进行观照,从而对明代文人画美学的逻辑发展与理学基础有了更加清晰的认识。本文共分为六章第一章本体论论述了明代文人画“以心映物”的本质,并从心学和文人画历史的角度论述其本质观的理学基础与自身的历史逻辑发展；第二章主体论从画家的心性修养方面来论述明代文人画学。同样,也从其理学背景与自身的历史逻辑发展两个角度进行纵深的考量。第三章从理学神秘主义体验的论述入手,分析其对明代文人画家的“自得”境界的浸润,并对这一画家审美心理的历史逻辑进行一番梳理。第四章到第六章分别论述了明代文人画的题材、画题诗文形式及色彩的具体特征。并从理学的视角来解析其对明代文人画题材、形式与色彩的影响。 

【文章来源】：西北大学陕西省 211工程院校

【文章页数】：43 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第一章 明代文人画学“以心映物”本体论中的理学思想
    1.1 明代文人画学“以心映物”的本体论
    1.2 理学“本心”思想对明代文人画学“以心映物”本体论的影响
第二章 明代文人画学主体论中的理学思想
    2.1 明代文人画学“静养心性”的主体论思想
    2.2 “静养心性”思想对传统文人画学“颐养心性”思想的继承
    2.3 理学“养其心”思想对文人画学“静养心性”思想的影响
第三章 明代文人画家“自得”审美心理及其理学背景
    3.1 明代文人画家的“自得”审美心理结构
    3.2 “自得”审美心理对传统文人画家审美心理结构的继承
    3.3 心学“神秘体验”思想对明代文人画家“自得”审美心理的影响
第四章 明代文人画题材及其理学思想
    4.1 明代文人画山水题材的园林特色
        4.1.1 纪游图
        4.1.2 别号题材与读书题材
        4.1.3 雅集图
        4.1.4 品茗客话图
        4.1.5 送别图
    4.2 菊花、牡丹和禽鸟——明代文人画花鸟题材对“梅兰竹菊”的超越
    4.3 世俗人物、宗教人物与历史人物——明代文人画人物题材的多样化特色
    4.4 传统文人画题材内容的变迁
    4.5 理学“理一分殊”思想对明代文人画题材内容的影响
第五章 明代文人画的画题形式及其理学思想
    5.1 明代文人画的画题内容的多样化特点
    5.2 明代文人画“诗、书、印”一体的画题形式
    5.3 文人画诗书画相结合形式的变迁
    5.4 理学的“观生意”思想对明代文人画画题形式的影响
第六章 明代文人画的色彩及其理学思想
    6.1 明代文人画水墨和着色并举的色彩特点
    6.2 理学的“理一分殊”思想对明代文人画色彩特点的影响
结语
参考文献
攻读硕士学位期间取得的科研成果
致谢



本文编号：3497224