冯建吴、李文信、黄原山水写生对比研究
发布时间：2021-11-23 19:24
冯建吴、李文信、黄原都是二十世纪巴蜀地区卓有成就的书画家,美术教育家。是西南地区具有代表性的山水画家,也同是四川美术学院中国画学科的奠基人之一,同时代同地域和相同工作环境的这三位山水画家,他们在山水画创作与教学领域的成就和贡献是很丰硕的。三位画家都很注重对自然的观察,注重山水写生,其践行的山水写生至今积极地影响着西南地区山水画的创作方式。山水写生作为现当代巴蜀地区山水画创作的重要手段之一,三位画家不仅自小就受巴蜀传统文化艺术的熏陶,在特殊的抗战年代又学习和吸收全国各地带来的多元文化与艺术,对三位画家山水画写生艺术的研究,对于了解和挖掘巴蜀地区的多元文艺特色来说或可窥斑而见豹,三位画家是现代最早对景写生创作的实践者之一,也是那段时期里被研究得极少的沧海遗珠,这也是本文一同对三位画家山水写生研究的原由。本文将对三位画家的山水写生从写生的取材、表现方式、意匠手法等方面进行研究,逐步对其作品面貌分析比较最后总结。从而探讨山水画写生和创作方法的新可能性;为山水画个性化语言、新的山水画意境的探索引证佳例。山水写生作为山水画创新和山水画家创造个人艺术面貌的重要切入点和重要环节,冯建吴、李文信、黄原三...
【文章来源】：四川美术学院重庆市
【文章页数】：25 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
冯建吴山水
图 2-1 冯建吴山水 图 2-2 冯建吴山水 图 2-3 冯建吴山水 图 2-4 冯建吴山水如图一中描绘的是一幅农家院落的景象，画中以两棵大树为画面主体，树下农舍增添了生活意趣，表现出秋天的温暖，惬意，还有农家纯朴的气息。图二的是峨眉山洗象池的景象，近景的大树和中景的建筑在画面中形成一个整体，个整体在整个画面中又成了近景，中间留了大段空白把远景的山画出了画面边线，把峨眉山的高大表现了出来。第三幅画了一座山野，右边一角出现示几级田，画面表现的很夸张，上下皆留大面积的空白，把景物其中到了画面中心，迹淋漓，墨色交融，把山上的野趣及秋天的舒爽感觉跃然于纸上。图四画的是跳峡，以中景和远景的山水为主，外面省去了树木植被的形象，突出山的陡峭峻高大，远山以淡墨勾出，整个画面气象宏大。以罗列出的四幅写生作品图为例进一步分析冯建吴先生写生的手法，从章法图、取像造形、用笔用墨和用色等方面来进行分析。这是符号描绘的对象以及现的手法都不同，每一幅画有各自具体的意境。图一其表现手法最大的特点便用笔，冯先生以带有书写性的用笔对自然形态的树进行勾画，笔力沉着而浑厚
图 2-1 冯建吴山水 图 2-2 冯建吴山水 图 2-3 冯建吴山水 图 2-4 冯建吴山水如图一中描绘的是一幅农家院落的景象，画中以两棵大树为画面主体，树下农舍增添了生活意趣，表现出秋天的温暖，惬意，还有农家纯朴的气息。图二的是峨眉山洗象池的景象，近景的大树和中景的建筑在画面中形成一个整体，个整体在整个画面中又成了近景，中间留了大段空白把远景的山画出了画面边线，把峨眉山的高大表现了出来。第三幅画了一座山野，右边一角出现示几级田，画面表现的很夸张，上下皆留大面积的空白，把景物其中到了画面中心，迹淋漓，墨色交融，把山上的野趣及秋天的舒爽感觉跃然于纸上。图四画的是跳峡，以中景和远景的山水为主，外面省去了树木植被的形象，突出山的陡峭峻高大，远山以淡墨勾出，整个画面气象宏大。以罗列出的四幅写生作品图为例进一步分析冯建吴先生写生的手法，从章法图、取像造形、用笔用墨和用色等方面来进行分析。这是符号描绘的对象以及现的手法都不同，每一幅画有各自具体的意境。图一其表现手法最大的特点便用笔，冯先生以带有书写性的用笔对自然形态的树进行勾画，笔力沉着而浑厚
本文编号：3514504
【文章来源】：四川美术学院重庆市
【文章页数】：25 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
冯建吴山水
图 2-1 冯建吴山水 图 2-2 冯建吴山水 图 2-3 冯建吴山水 图 2-4 冯建吴山水如图一中描绘的是一幅农家院落的景象，画中以两棵大树为画面主体，树下农舍增添了生活意趣，表现出秋天的温暖，惬意，还有农家纯朴的气息。图二的是峨眉山洗象池的景象，近景的大树和中景的建筑在画面中形成一个整体，个整体在整个画面中又成了近景，中间留了大段空白把远景的山画出了画面边线，把峨眉山的高大表现了出来。第三幅画了一座山野，右边一角出现示几级田，画面表现的很夸张，上下皆留大面积的空白，把景物其中到了画面中心，迹淋漓，墨色交融，把山上的野趣及秋天的舒爽感觉跃然于纸上。图四画的是跳峡，以中景和远景的山水为主，外面省去了树木植被的形象，突出山的陡峭峻高大，远山以淡墨勾出，整个画面气象宏大。以罗列出的四幅写生作品图为例进一步分析冯建吴先生写生的手法，从章法图、取像造形、用笔用墨和用色等方面来进行分析。这是符号描绘的对象以及现的手法都不同，每一幅画有各自具体的意境。图一其表现手法最大的特点便用笔，冯先生以带有书写性的用笔对自然形态的树进行勾画，笔力沉着而浑厚
图 2-1 冯建吴山水 图 2-2 冯建吴山水 图 2-3 冯建吴山水 图 2-4 冯建吴山水如图一中描绘的是一幅农家院落的景象，画中以两棵大树为画面主体，树下农舍增添了生活意趣，表现出秋天的温暖，惬意，还有农家纯朴的气息。图二的是峨眉山洗象池的景象，近景的大树和中景的建筑在画面中形成一个整体，个整体在整个画面中又成了近景，中间留了大段空白把远景的山画出了画面边线，把峨眉山的高大表现了出来。第三幅画了一座山野，右边一角出现示几级田，画面表现的很夸张，上下皆留大面积的空白，把景物其中到了画面中心，迹淋漓，墨色交融，把山上的野趣及秋天的舒爽感觉跃然于纸上。图四画的是跳峡，以中景和远景的山水为主，外面省去了树木植被的形象，突出山的陡峭峻高大，远山以淡墨勾出，整个画面气象宏大。以罗列出的四幅写生作品图为例进一步分析冯建吴先生写生的手法，从章法图、取像造形、用笔用墨和用色等方面来进行分析。这是符号描绘的对象以及现的手法都不同，每一幅画有各自具体的意境。图一其表现手法最大的特点便用笔，冯先生以带有书写性的用笔对自然形态的树进行勾画，笔力沉着而浑厚
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