论唐岱绘画成就

发布时间：2021-12-22 15:09

　　清代山水画,发展至“清初六家”,可以说达到顶峰。他们继明代董其昌之后恢复古风,领导画坛,当时被视为山水画“正统”。唐岱作为王原祁弟子,又与其师先后供奉内廷,历经康熙、雍正、乾隆三朝,作品深受三代帝王推崇。可以说,唐岱代表了清代“正统”山水画的一脉,并且是宫廷画师这个特殊群体的代表性人物。但对于其生平、作品及其画论著作《绘事发微》,缺乏翔实的专著来予以考证和分析。文章将分三个部分:由“画画人”唐岱的身份、背景、职业生涯发展等基本资料入手进行调查,尽力还原唐岱作为宫廷画师的真实形象;以乾隆皇帝所编《石渠宝笈》为基准,结合古籍、清史档案等资料的记载,将唐岱的绘画作品进行统计、分类、整理;通过对唐岱生平的了解和作品的分析来理解其绘画理论《绘事发微》的精髓。从而对清代“正统”山水画的内涵有所把握;对唐岱其人其画有所理解;对其绘画论著《绘事发微》的精髓有所获得。力求还原一个真实、立体的宫廷画师的形象,展示其绘画技法和绘画理论的成就。 

【文章来源】：天津美术学院天津市

【文章页数】：113 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
序言
    一、探究唐岱绘画成就的目的
    二、国内外相关研究成果述评:
    三、本论文所要解决的问题:
一、唐岱的身世与宫廷画家生平
    （一） 唐岱生平事略
    （二） 唐岱的“正统”师承关系
    （三） 唐岱宫廷绘画生涯
二、唐岱的绘事活动
    （一） 唐岱绘事活动
    （二） 唐岱绘画作品考略
    （三） 唐岱作品分类与分析
三、唐岱《绘事发微》浅析
    （一） 《绘事发微》版本及其他
    （二） 《绘事发微》各篇画理评析
四、唐岱对绘画艺术的建树
    （一）唐岱其人、其画的资料得到了完善和补充
    （二）清代宫廷绘画“仿古”与“中西合璧”的历史原因探寻
    （三）使中国“正统山水”思想得到继承
    （四）中国山水画教育理论的升华
结论
参考文献
附表 一
附表 二
附表 三
附图说明
附图
感谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]试论中国传统美术“父子相传,师徒相授”教育方式的得与失[J]. 张玉新.  美与时代. 2005(01)
[2]从造办处档案看雍正皇帝的审美情趣[J]. 林姝.  故宫博物院院刊. 2004(06)
[3]中国传统美术递承方式之我见——析“师徒相授”与“父子相传”的教育模式[J]. 姜霞.  美与时代. 2004(09)
[4]“中国古代宫廷绘画国际学术研讨会”纪要[J]. 李湜.  故宫博物院院刊. 2004(03)
[5]艺术的科学 科学的艺术——清代宫廷画谱[J]. 李湜.  紫禁城. 2004(02)
[6]康熙时期的养心殿[J]. 郭福祥.  故宫博物院院刊. 2003(04)
[7]清代宫廷画家唐岱和张雨森[J]. 聂崇正.  故宫博物院院刊. 2003(04)
[8]文人习画本无师——中国古代文人画教育思想述要[J]. 李永林.  美术观察. 2002(05)
[9]清代院画漫谈[J]. 朱家溍.  故宫博物院院刊. 2001(05)
[10]清代康雍乾三帝的统治思想与文化选择[J]. 黄爱平.  中国社会科学院研究生院学报. 2001(04)

硕士论文
[1]清代宫廷画家丁观鹏的仿古绘画及其原因[D]. 巩剑.中央美术学院 2008
[2]康雍乾时期的绘画新体及其观念根源[D]. 刘菁.中国艺术研究院 2008
[3]清前期宫廷绘画机构及画家[D]. 冉琰.中央民族大学 2006



本文编号：3546605