贴近画作的眼睛或者心灵 ——达尼埃尔·阿拉斯式的艺术史方法研究

发布时间：2022-08-08 18:37

　　长期以来,在艺术史的研究中,细节一直是缺失的。这种缺失,并不是指我们看不到细节,而是指我们对细节本身的“视而不见”。法国艺术史家达尼埃尔·阿拉斯（Daniel Arasse）通过他的研究带领我们进入细节这个西方绘画中最迷人的领域。阿拉斯乐于发现并珍视这些隐匿于画面中的吊诡之处,他强调眼睛在艺术史研究中的重要性,并研究一种“近处着眼”的艺术史。本文从阿拉斯的两种目光（贴近画作的目光和利用错时的目光）出发,分为两部分。第一部分主要围绕阿拉斯的理论性著作《细节》展开,整理阿拉斯的细节观,并分别从理论和感性的角度探讨它的来源问题；文章的第二部分界定了阿拉斯的“错时”观,并通过他在当代艺术中的介入和研究经历讨论这种“错时”观的形成以及它与阿拉斯对细节的讨论之间的关联。在这两种目光的互补与交错中,阿拉斯不仅更新了艺术史的研究工具,通过对画面中“不透明”的领域的研究,将艺术史带入更加微观的层面；他面向细节的观看方式和他在细节中投以的热情,也使绘画作品不再指向一个冰冷的过去,而在艺术史家的注视与描述中重获新生。 

【文章页数】：97 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言:我们如何"看见"?
第一章 阿拉斯其人与阿拉斯研究现状
第二章 阿拉斯艺术史研究中的基本问题:以《绘画史事》为中心
第三章 阿拉斯的双重目光:以《细节》和《错时》为中心
    第一节 目光的意义
    第二节 贴近画作的目光
        一、阿拉斯细节观的理论框架
            (一) 细节在历史上的地位
            (二) 细节与再现
            (三) 细节的两对概念
        二、理论框架的来源
        三、阿拉斯细节观的感性触缘
        四、例证
            (一) "偏离"
            (二) 对私密性的解读——帕尔米贾尼诺与《伏尔甘、马尔斯和维纳斯》
    第三节 利用"错时"的目光
        一、阿拉斯的"错时"(l'anachronisme)
        二、"错时"产生的因缘
        三、面向一种"目光的文化"
        四、小结
结语:阿拉斯:对艺术史学的双重界定
附录一:图版出处
附录二:阿拉斯的个人资料
参考书目
致谢



本文编号：3672023