任伯年人物画章法研究

发布时间：2017-05-19 23:12

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【摘要】：“海上画派”诞生于中国新旧历史时期的进程中,社会动荡不安,上海以其特殊的地理位置和政治环境,商品经济出现了繁荣的局面,经济的需求带动了绘画艺术的发展,至此“海上画派”成为中国近现代绘画史上的重要阵地,为继往开来的中国画增添了活力,推动了中国画的发展与革新。而任伯年正是海上画派的中坚,为“海上画派”的代表人物之一,他具有全面的绘画才能,写意人物、花鸟、山水均很擅长,尤其是他的人物画创作上开一代新风,具有承前启后的作用。任伯年人物画兼收并蓄,广滋博取,融传统文人画、民间艺术以及西方绘画于一身,为我法所用,做到了“学古而变,取洋而化”,创造出了一大批极具个人风格且符合时代的人物画作品。关于任伯年人物画的研究,多年来不乏出类拔萃的学术论述,但很多都是以研究任伯年人物画整体的艺术特色居多,而对于任伯年人物画章法的突出特色,虽有多篇文章皆不吝言词的述及到其人物画章法的独到之处,却没有一篇专门的文字来为其做系统、条理化的分析研究。笔者在充分吸取前人的研究成果基础上,以史实为基础,以任伯年人物画作品为主要材料,进行深入的分析、对比与归纳总结,试从中找出任伯年人物画章法中普遍性、规律性的个人特色,这将是本文的研究所在。本文关于任伯年人物画章法的特点分析的研究。通过对任伯年人物画的大量对比、解读,逐步分析与归纳出任伯年人物画章法布局的六个特点：即块面化处理、遮挡法处理、截景式处理、边角式构图、近景式的空间结构、“动势”的结构。这六个特点关系既是相互独立,又相互联系,多数情况下一张画同时包含多个特点。如果就从单个特点来理解任伯年的人物画的章法,这并不足以凸显任伯年的章法的独特性,往往就是多个特点融汇在同一张画中,使得任伯年人物画的风貌更加别具一格。笔者概括为画块取势,动势造险,近景取景,边角、遮挡以及截景的造境,这些是任伯年人物画章法最突出的个人特色。其中块面化、近景式空间、动势结构是任伯年相对有创造性的特点,尤其近景式的空间结构与动势结构为本文所研究的亮点,突破了传统人物画一般的布局方式。文章主要从四个方面对本课题进行研究：第一章,主要以任伯年艺术成长的时代背景与个人经历为主线,找出影响任伯年人物画的相关因素。第二章,通过对任伯年的艺术经历与各时期的作品分析,简要对任伯年人物画章法的缘由及发展历程作简要的归纳总结。第三章,为文本的重点,主要通过对任伯年的人物画作品的分析、解读,从而归纳任伯年人物画章法布局的表现形式与特征。第四章,将以史实为根据,通过后人的文字与作品实例的研究总结,阐述任伯年人物画章法的价值。结语,简述任伯年人物画章法特点对当今人物画发展的价值与意义。任伯年人物画的章法特点进一步丰富了中国画的表现形式,为新时期中国画的发展增添活力,对中国画的发展起到了促进作用,同时其章法布局特点对我们仍然有一定的启发与现实意义。
【关键词】：章法 人物画 任伯年
【学位授予单位】：广西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 中文摘要3-5
• ABSTRACT5-8
• 绪论8-11
• (一) 课题来源8
• (一) 国内外研究现状8-9
• (三) 研究目的和意义9
• (四) 研究的重点难点以及创新点9-10
• (五) 研究思路与方式10-11
• 一、任伯年人物画的渊源11-14
• (一) 对传统人物画的继承11-12
• (二) 同时代人的相互影响12
• (三) 对民间艺术的吸收12-13
• (四) 对生活的入微观察13-14
• 二、任伯年人物画章法的缘由14-18
• (一) 出入理法,以古为师——早期14-15
• (二) 兼收并蓄,皆为我法——中期15-17
• (三) 妙造自然,巧夺天工——晚期17-18
• 三、任伯年人物画的章法分析18-34
• (一) 画面结构的块面化处理18-21
• (二) “动势”形态的结构处理21-23
• (三) 近景式的空间结构处理23-25
• (四) 边角式的画面结构处理25-27
• (五) 遮挡法的处理27-30
• (六) 截景式的处理30-34
• 四、任伯年人物画章法的价值体现34-36
• (一) 广滋博取,标新立异34
• (二) 引领新风,开现代先河34-36
• 结语36-37
• 注释37-38
• 参考文献38-39
• 研究生期间发表作品39-40
• 致谢40-41

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本文编号：380187