论西方绘画的再现性空间与绘画性空间

发布时间：2023-06-03 11:43

　　本文从西方绘画空间表现的不同性质出发，力图以再现性空间与绘画性空间这两种空间的基本形态来阐述西方绘画空间表现的缘起与意义。再现性空间主要指文艺复兴透视法则下的再现对象的绘画空间，绘画性空间指以塞尚为开端的“内容完全内在于形式”的绘画对象的绘画空间。立足于二者的本质关联与区别，通过对西方各个时期不同绘画作品的空间表现的分析和比较，期望重新理解绘画创作中的视觉活动与空间表现的能动性及其与时间的关联，揭示绘画空间建构过程中的人的存在价值的重要性及其对当代绘画艺术创作的深远意义。 论文分为正文与附录。正文前半部分为再现性空间表现，其中包括两个内容：其一，文艺复兴以前即古埃及、古希腊和中世纪三个时期的绘画空间表现的考察。其二，文艺复兴透视法的再现对象的空间表现。论述再现性空间表现的基本原则——透视法和圆雕感的构造与表征，并以七个画家的不同空间表现为个案论析在这两个原则下的再现性空间的机械、静止、封闭的性质与表现。 正文的后半部分即本文的重点所在。以塞尚的绘画性空间的缘起、建构和表现为内容，从纯粹视觉、形式构成、和空间构成揭示绘画性空间的自主性，强调绘画性空间建构过程中所呈现的开放性与时间性带来的...

【文章页数】：111 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
导论
第一章 文艺复兴之前绘画的空间
    一、古埃及
    二、古希腊时期
        1、古希腊绘画与《自然史》
        2、古希腊人的空间意识与绘画空间
        3、数、比例与体积
    三、中世纪
    小结
第二章 文艺复兴透视法则下的绘画空间
    一、阿尔贝蒂的人工透视法
    二、圆雕感的立体维度
    三、透视法则在绘画空间中的表现
        乌切罗与佛朗切斯卡的舞台
        达芬奇的意境
        埃尔·格列柯的三重界
        维米尔的暗箱
        委拉斯凯兹的镜子
        普桑的理性世界
    小结
第三章 塞尚绘画的空间建构
    一、塞尚绘画的视觉性
    二、形式构成
        1、自然观的问题
        2、"调节"与"实现"
    三、空间构成
        1、深度与空间
        2、时间化的空间
    小结
结语
附录 塞尚以后的绘画空间表现
    1、立体主义与抽象主义的平面空间
    2、贾克梅蒂的目光与距离
    3、森.山方的视觉阶梯
    小结
参考文献



本文编号：3829270