早期抽象绘画中的“象”

发布时间：2023-10-26 18:29

　　抽象绘画的出现是西方现代艺术进程中的重要现象,它不仅颠覆了艺术再现的经典观念,而且冲击了传统的“艺术工具论”,使现代主义审美观深入人心。抽象主义的核心观点是：绘画是自为自足的艺术形式,其意义不是源于对外部世界的指称,而是指向内部,因而它具有“纯粹性”、“自律性”和“普遍性”。 正如蒙德里安所预测的,抽象艺术的生长伴随着现代设计的发展已经深入到生活的方方面面,然而,艺术生命力的旺盛并不意味着理论上没有缺憾,伴随着抽象主义的进程,围绕着抽象主义者所提出的“非语义”、“非历史”和“绝对性”等问题激起了争议,这些争议的出现与抽象主义者们所持的本质主义路向有着不可分割的关系。为此,本文选取具象与抽象的转捩点——早期抽象绘画为切入点,从历史的源头做起,将艺术观念与艺术现象结合起来,对抽象艺术进行考察,以期获得早期抽象主义发展的清晰脉络。 本文主要从四个方面对早期抽象绘画进行探讨： 一、绘画与实在的关系史：由于绘画之象和绘画观念相互建构,因此这里试图理清的问题是：绘画中的具象和抽象两种形式都是自古就有,为什么艺术再现的绘画方式在艺术史上长期居于主导地位,而抽象性图画一直到20世纪才在观念上被纳入绘画...

【文章页数】：155 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
内容提要
Abstract
引言
第一章 观念演绎:绘画与实在的关系史
    第一节 绘画再现观的确立与发展
    第二节 再现观的松动:真与美的争执
    第三节 再现观的消解:艺术创造论的提出
第二章 绘画之"象"的演绎史
    第一节 镶嵌于神话与宗教意识中的绘画之"象"
    第二节 理性之光中的绘画之"象"
    第三节 巴洛克与浪漫主义的绘画之"象"
第三章 抽象的进程
    第一节 走向抽象
    第二节 经典画家及其绘画之"象"
第四章 康定斯基的"象"论
    第一节 艺术自然观的重构
    第二节 抽象理论的建造
第五章 蒙德里安的"象"论
    第一节 绘画与自然
    第二节 新造型绘画的特点
第六章 克利的"象"论
    第一节 可见者与不可见者
    第二节 艺术与抽象
第七章 早期抽象画的反思与意义
    第一节 早期抽象画形成的社会动因
    第二节 早期抽象画与本质主义哲学之间的关系
    第三节 早期抽象画的现代主义维度
结语
参考文献
后记



本文编号：3856722