文人雪景山水画的荒寒境界

发布时间：2024-04-11 21:45

　　<正>伴随着中唐水墨画的兴起,文人山水画在中国道禅哲学思想影响下,以博大精深的自然观与生命观,遵循技道一体的艺术观念,创造了既能体现宇宙大化生机的山水精神,又能呈现生命真实的文人山水画。尤其是雪景山水画更以其荒寒的境界魅力在山水画史上构成一道靓丽的风景线。文人山水画在肇始之时的审美定位就不是画一个视觉真实的世界,而是要呈现一个让人体验、感受生命、让人思考的世界,即是一个充满哲思的世界。由此,荒寒境界中山水画是一个非现实性,具有超越意识的虚幻的山水世界。一、超越表面形式,追求生命真实雪景山水画作为境界绘画,其造境的目的是对生命真实

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【部分图文】：

图1《梅香书屋》肖培金66厘米×45厘米2017年

我国古代传统美学认为自然是有生命的、有情感的。《周易》中就有：“天地之大德曰生”(2)的认识。因此，古人将自然宇宙的普遍规律与人类社会的规律进行同构类化，天和人是相互感应的，认为天是有生命，有情感的。汉代董仲舒认为：“天亦有喜怒之气，哀乐之心，与人相符，以类合之，天人一也。”(3....

图2《云水禅心》肖培金68厘米×45厘米2018年

图1《梅香书屋》肖培金66厘米×45厘米2017年康定斯基说：“白色对于我们的心理的作用就像是给一片毫无声息的静谧。”(5)白色并不是死亡的沉寂，而是一种孕育着希望的平静。这和中国古代山水画尚空、尚虚的审美意识十分相合。文人雪景山水画往往用空白表现超尘脱俗、恬淡宁静的心态，空....

图3《何处惹尘埃》肖培金45厘米×66厘米2017年

雪景山水画荒寒境界这一虚朦的特点，表现在形式秩序上就是浑然无迹。画面以简约的、抽象的、虚实相生及天地之间迷离的笔墨形式，呈现亦真亦幻的审美意象。浑然无迹的特征并非意味着画面模糊一片，如烟雨迷蒙的感觉，而恰是笔墨创造的空间结构隐含着抽象的节奏及韵律与大面积空白构成的形式，造成光从画....

本文编号：3951190