存在与缺失：卢卡奇理论视野下的20世纪中国现实主义美术

发布时间：2024-05-14 05:09

　　现实主义美术在中国的现实存在曾在一段时间里备受争议。文章是以卢卡奇理论的视野对20世纪中国现实主义美术做出辨析，用卢卡奇理论中对艺术认识论方面的整体反映观，艺术创作论方面的文艺典型观，文艺美学方面的内容与形式有机统一观，艺术主体论方面的人道主义观等观点，对20世纪中国现实主义美术作出诠释。分析在政治意识形态等因素的影响下，现实主义美术在很长的一段时间里存在着某种意义上的缺失和背离的原因。论证现实主义美术在中国当下存在的意义和存在的必要性。

【文章页数】：26 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
目录
引言
一、 卢卡奇现实主义理论的基本命题
    （一） 艺术作品是对外部世界的能动反映
    （二） 典型形象的个性体现着社会发展的客观趋势
    （三） 真正的现实主义是基于人道主义的现实主义
二、 现实主义美术在中国的存在
    （一） 道德理性的引入：以徐悲鸿为代表的中国现实主义美术
    （二） 社会意识形态工具的需求：“文革”时期的现实主义美术
        1. 政治面纱下的毛泽东形象
        2. 具有众多象征含义的工农兵形象
        3. 文革时期现实主义美术的艰难发展
    （三） 人道关怀与多元现实:改革开放之后的现实主义美术
        1. 属人：伤痕美术和乡土美术
            （1） 反思中的批判：伤痕美术
            （2） 人道情怀的表现：乡土美术
        2. 反叛：玩世现实主义美术
        3. 祛魅：新现实主义美术
            （1） 现实主义的“回归”：新现实主义美术
            （2） 社会的“快照”：中国写实画派
三、 卢卡奇理论视野下的中国现实主义美术的悖论
    （一） 革命性背后批判性的缺失——“写光明”思想对现实主义美术的导向性
    （二） 典型性背后客观性的缺失——中国式的现实主义美术与新古典主义美术表征的相似性
    （三） “现实性”背后真实性的缺失——文革时期“伪现实”主义美术的遵命性
四、 卢卡奇理论视野下的中国现实主义美术发展的意义
    （一） 艺术反映论的特殊性
    （二） 艺术“反物化”作用的超越性
结语
参考文献



本文编号：3973231